Первая концепция прекрасного, основанная на принципе целесообразности и преодоления препятствий, появилась в начале 30-х гг. XX века в монографии В.М. Волькенштейна «Опыт современной эстетики». Как пишет Волькенштейн, все эстетически положительное есть результат целесообразного преодоления препятствий. Любое приятное ощущение, по Волькенштейну, не являющееся результатом преодоления препятствий, выпадает из области эстетического и этического. Следуя логике автора, можно обнаружить, что самая элементарная форма, связанная с определенной средой, содержит эстетическое начало. Что касается цели, то она дает форме, понимаемой как преодоление сложности, содержание. Иначе говоря, цель — это особое приспособление формы и одновременно ее содержание (смысл). Отсюда делается вывод: красота есть целесообразное преодоление [5]. При этом прекрасное анализируется Волькенштейном в сопоставлении с полезным, приятным и нравственно-добрым. Отмечая положительные моменты в эстетической концепции Волькенштейна, необходимо указать и ее недостатки. Ошибочным является представление автором преодоления трудностей как универсального критерия оценки красоты явлений природы. Ведь природа воспринимается нами через призму человеческих чувств. Если же рассматривать природную среду в отрыве от воспринимающего ее реципиента, то она в своем «чистом», за редким исключением, виде не содержит преодоления препятствий. На это положение обратил внимание А.В. Луначарский: «В природе нечеловеческой вообще не может быть никакого преодоления препятствий с нашей точки зрения. Там ведь нет целеположения. В известной, очень условной форме можно говорить разве о целесообразности живых организмов» [16]. Пейзаж, животные, полевые цветы, несомненно, вызывают эстетические чувства, но здесь нет преодоления трудностей, ибо отсутствует элементарное целеполагание. В то же время пейзажная живопись, художественное изображение животных, композиция (аранжировка) цветов - это уже мастерство художника и результат преодоления трудностей (например, художественный поиск). Однако явления и живой, и художественно преобразованной природы мы оцениваем эстетически. Причем образно-художественная интерпретация природных явлений -всего лишь копия (пусть даже выдающаяся) природного оригинала. В восприятии этих видов красоты примат принадлежит все-таки внехудо-жественным эстетическим явлениям действительности. Для исследования такой комплексной проблемы, как целесообразность и красота преодоления трудностей, важно выяснить соотношение эстетических категорий в триаде «гармония — целесообразность — совершенство». — 91 —
|