|
Желание быть актером — это еще не талант. Чтобы жить на сцене в предлагаемых автором пьесы обстоятельствах, нужно овладевать соответствующей техникой лицедейства, ежедневно (как пианисты и представители других исполнительских искусств) работать над собой. Талант лишь исполнитель воли талантливого человека в жизни. На драматической сцене, в отличие от других искусств, актер должен уметь делать все: петь, танцевать, декламировать стихи, владеть своим телом, правильно (а следовательно, красиво) ходить, жестикулировать и др. Многие выдающиеся русские актеры старшего поколения в совершенстве владели своим телом, светскими манерами, знали несколько иностранных языков. Это было необходимо для полноценного воплощения исторического материала на сцене. Спектакль по пьесе Л .Н. Толстого «Плоды просвещения» имел большой успех, потому что многие актеры были созданы для тех образов, которые они воплощали на сцене. В этой пьесе, как известно, выведены аристократы, прислуга и простые мужики. «Аристократов, -пишет Станиславский, -играли хорошо воспитанные люди, со светскими манерами, что так редко в театре...» [83]. 286 Станиславский — красавец богатырского телосложения - на первых этапах своего творчества не умел владеть своим телом. Он был неуклюжим и косноязычным (сиплый голос). Заботы о своем голосе заставили его приняться за ежедневные упражнения и вокализы, которые он заимствовал от Ф.П. Комиссаржевского, с одной стороны, и певцов руководимой им Оперной студии Большого театра М.Г. Гуковой и А.В. Богдановича, с другой. Станиславский, тщательно готовясь к воплощению роли Арбенина в лермонтовском «Маскараде», изучал особенности «хорошего тона» у своих современников. После смерти A. Вертинского артистам с этой целью, по существу, ходить не к кому, а следовательно, и спрашивать с них тоже нечего. Русские аристократы XIX века олицетворяли весь стиль их жизни, особые манеры поведения, даже неповторимый внешний облик. Они несли на себе отпечаток культурной традиции своего времени [58]. Но виноваты ли актеры, которые не могут сыграть людей с высоким интеллектом и светскими манерами поведения? Конечно, виноваты. Необходимо работать над собой, своим совершенствованием. Подражание только внешним особенностям человека в предлагаемых автором пьесы исторических обстоятельствах всегда выглядит фальшиво. «Как я могу поверить актеру, — пишет Станиславский, — играющему светскую пьесу, когда по его манерам и костюму я вижу, что его не пускают даже в переднюю светского дома, или как верить играющей бабу актрисе, которая никогда не бывала в деревне...» [98]. Сегодня актеры, не имеющие высокой актерской техники, уже играют Гамлета, Отелло, Сократа. — 239 —
|