История нравов России. Восток или Запад?

Будущая супруга Юстиниана императрица Феодора в юности, как известно, сначала сопровождала свою сестру на сцене и прислуживала ей, а затем сама стала выступать в пантомиме. Ш.Диль пишет в связи с этим следующее: «...Но ей не хотелось, подобно многим другим, быть флейтисткой, певицей или танцовщицей; она предпочитала принимать учас­тие в живых картинах, где она могла выставлять без всякого прикрытия свою красоту, которой гордилась, и в пантоми­мах, где могли проявляться вполне свободно ее весёлость и живой комизм... В профессии, не требующей добродетели, она развлекала, забавляла и скандализировала Константино­поль. На сцене она решалась на самые нескромные выходки и показывалась самым откровенным образом. В городе она скоро прославилась безумной роскошью своих ужинов, сме­лостью речей и множеством любовников. Но тут в особен­ности она скоро так скомпрометировала себя, что честные люди, встречаясь с ней на улице, сторонились ее, боясь за­пачкаться, прикоснувшись к такому нечистому существу, и один факт встречи с ней принимался уже за дурное предзна­менование» (77, 49). Затем она исчезла из столицы, а потом стала императрицей, которая играла решающую роль в уп­равлении империи и которая проявила выдающийся ум, ред­кую сообразительность и недюжинную энергичность.

Театральный мир не только изображал нравы современ­ного ему общества, но и сам оказывал влияние на них, о чем свидетельствует японский театр Кабуки эпохи Токугава. Общественная жизнь Японии на протяжении всего XVII сто­летия, когда возник театр Кабуки, неразрывно была связана с театральными развлечениями. «Театру вскоре предстояло стать для японцев среднего и низшего сословий, - замечает К.Кирквуд, - тем же самым, чем он был в Англии, или по меньшей мере в Лондоне, в веселые дни «доброй королевы Бесс», когда устами Гамлета Шекспир выразил дух своего времени в словах: «Зрелище - веревка для шеи короля» (118а, 101). Именно театр Кабуки, использующий чувствен­ный настрой, музыку и отражающий нравы данной группы населения, влиял на нравы и поведение публики (интересно, что он дожил до наших дней).

Театр Кабуки родился благодаря тому, что в Киото при­была исполнявшая храмовые синтоистские танцы красавица Идзумо-но Окуни. Начав свои выступления с исполнения ритуальных танцев в высохшем русле реки и на шумных улицах древней столицы, она постепенно ввела в репертуар романтические и светские танцы в сопровождении музыкаль­ных инструментов. Ей удалось совместить различные тради­ционные танцы, народные баллады, стихотворные импрови­зации и другие элементы, привлекая к их исполнению груп­пу молодых и красивых танцовщиц, оформившуюся затем в театр Кабуки. Затем труппа Окуни прибыла в Эдо, где ее представления вошли в моду и стали популярными.