|
ВРЕМЯ, РАССТОЯНИЕ И ФОРМА В ИСКУССТВЕ ПРУСТА
(Tiempo, distancia у forma en el arte de Proust).
—О. С, 2, p. 703—711.
Написано в 1922 г., опубликовано в январском номере парижс-
кого журнала "La Nouvelle Revue Fran?aise" за 1923 г. Включено
автором в сборник «Наблюдатель-VIII» (1934).
Наряду с «Эссе на эстетические темы...» это еще одна работа,
в которой Ортега указывает на явления «дегуманизации» в искусстве
XX в., отмечая поворот части новых художников от больших воп-
росов современности к обыденным сторонам действительности,
к тому, что он называет «периферийным» жизни. Это изменение
«перспективы» отражается в «технике», приемах художественного
творчества: объект берется в статике, дробится на бесконечное число
частей, каждая из которых исследуется дотошно, «микроскопичес-
ки». Эта ситуация в искусстве свидетельствовала, как считал Ортега,
о «восходе жизненного разума».
1 Собирательный образ философов, который дает Платон в кн.
5 диалога «Государство», включает: вожделение ко всей мудрости
в целом (475 в), любовь к усмотрению (созерцанию) истины (475 с)
и способность «подняться до самой красоты и видеть ее самое» (476
е) (см.: Платон. Соч., т. 3 (1), с. 277—279).
Что касается «визуальной страсти», то о предпочтительности
зрительного восприятия среди других форм восприятия высказывал-
ся Аристотель, который видел причину этого в том, что «зрение
более всех других чувств содействует нашему познанию и обнаружи-
вает много различий (в вещах)» (Аристотель. Метафизика, 980
а 20—30. Соч., т. 1. М., 1975, с. 6).
2 Парижский железнодорожный вокзал северо-западных направ-
лений.
3 «В поисках утраченного времени» (франц.).
4 Мемуары (франц.).
551
ХОСЕ ОРТЕГА-И-ГАССЕТ
5 Имеются в виду герои «Сравнительных жизнеописаний».
6 Стороны (франц.).
7 Замедление темпа (итал.).
8 Упорное наслаждение (латин).
О ТОЧКЕ ЗРЕНИЯ В ИСКУССТВЕ
(Sobre el punto de vista en las artes).—О. С., 4, p. 443—457.
Впервые опубликовано в февральском номере журнала «Ревиста
де Оксиденте» за 1924 г. Включена автором в сборник «Гете изнутри»
(1932).
1 Имеются в виду картины Леонардо, где фигуры сгруп-
пированы по три в форме треугольника (например, «Мадонна
в гроте»).
2 В здании королевского дворца, входящего в архитектурный
ансамбль Эскориала, с 1963 г. размещен один из крупнейших худо-
жественных музеев в Испании, коллекция которого включает ряд
знаменитых полотен Тинторетто.
3 Кьяроскуристы — от «кьяроскуро» (итал. «светотень»), то есть
художники, строившие свои картины на резком контрасте света
и тени.
— 403 —
|