Теплов, принимая этот термин, использовал его в совершенно но- вой категориальной тональности, оперируя им в качестве указываю- щего на психологические особенности личности (его интересовали в первую очередь различия в этих особенностях между индивидами). В духе времени Теплов определяет способности как условия успеш- ной деятельности. Соответственно, центром его исследований высту- пила диагностика таких индивидуальных свойств, которые необхо- димы для занятий музыкой, главным образом для восприятия музы- кальных произведений. Естественно, что исходным в этом случае стал анализ сенсорных про- цессов (ощущений и восприятий), однако изучаемый им предмет по- требовал выйти за пределы традиционного подхода к этим процессам. Как и и других сенсорных процессах, здесь первичным причин- ным фактором служит воздействие внешнего раздражителя, а след- ствием - слуховой образ. Но, применительно к музыке, этот раздра- житель радикально отличается от других физических стимулов, а эф- фектом его воздействия служит не его привычный сенсорный образ, а качественно иная психическая реалия. Теплов предпочитает назы- вать ее не ощущением или восприятием (как это традиционно при- нято в психологии), а чувством. Он обозначает ее такими терминами, как "чувство ритма", "чувство гармонии" и др. В этом, казалось бы, не столь уж существенном изменении терминологии наметился ре- шающий категориальный сдвиг. За понятием о чувстве тянулась осо- бая историческая традиция, расчленявшая фундаментальную для всей психологии формулу о субъектно-объектных отношениях в пользу до- минирования первого члена этого отношения. Чувство неизменно от- носилось к полюсу субъекта, содержало признак непосредственной испытываемости этим субъектом некоторого содержания. Применительно к ощущению наука неизменно исходила из при- знания за ним функции различения посредством нервного аппарата (рецептора, анализатора) адекватных ему объективных, физических стимулов. Говорить здесь о способности можно было, по сути, мета- форически как о присущем нервной ткани филогенетически сфор- мировавшемся свойстве. Иное дело-чувство. Его конституирующим признаком служит данность субъекту в качестве события его жизни. Спектр чувств чрезвычайно широк, как и масштабность их значимо- сти для личности, их сила, длительность и другие параметры. Но та часть спектра, которую выделил Теплов, решительно отличалась и по ^" '^-" ^ г ее "поглощаемости" субъектом, и по направленности на внешнюю — 211 —
|