|
мы"43. Аналогична картина деструкции и собственно предметных обра- зований сознания. Сначала здесь разрушается системная связь и цель- ное представление как бы рассыпается на беспорядочно перемешан- ные элементы: "здесь - голова, там - часть стола, там еще оконное стекло, все беспорядочно распределено в пространстве"44. Оконча- тельная деструкция дает набор простейших элементов: "бесформен- ные материалы цветного, светлого и темного, пятна, покровы (scheier), линии, полутени, решетки, круги"45 и т.д. "Тенденция - очертания ре- альных предметов приближать к геометрическим фигурам, четырех- угольникам, треугольникам, кругам или разбивать их на подобные формы, или же выражать чувствования и идеи, отказываясь от реаль- ных форм вообще, только в линиях, кривых и пятнах, при помощи сильных цветных эффектов, - эта тенденция сильно распространена в экспрессионистском искусстве и в аналогичных работах больных ши- зофреников"46. Во всем этом нам пока важно отметить одно. С точки зрения общепринятого понимания рефлекса, стереотип, даже самый элементарный ("круг", "линия"), не может быть выявлен без контакта с внешним воздействием. Но вместе с тем по содержа- нию сам "круг", "линия", в том числе и последующие сложно- системные предметные образования, имплицитно заданы структурой более или менее устойчивых операций, анатомически закрепленных структурой сложившихся нервных связей47, так же, как набор мелодий задан самой структурой пластинки. Другое дело, какая именно мело- дия прозвучит "сейчас" и как она прозвучит - это уже зависит от того, куда попадет игла и насколько доброкачественна (сигнальна, стан- дартна) сама эта игла. Конечно, это сравнение не совсем удачно, так как в отличие от пластинки нейро-физиологическая запись сложных предметных систем в самом процессе "воспроизведения" может обо- гащаться новыми связями; более того - могут "стираться" старые и возникать совершенно новые "мелодии". Но нам здесь важно отметить лишь то, что по содержанию всякое предметное образование потенци- ального представления задано системой "ответных" реакций. Напри- мер, заяц для волка - это соответствующая динамическая установка всех волчьих рецепторов, согласованная с определенным ритуалом (порядком) сокращения мышц разных органов тела, движением лап, челюстей и т.д. Иными словами, "заяц" в отличие от "круга" - это очень сложная и гибкая система согласованного включения в работу множества элементарных ("особенных") стереотипов, т.е. это как бы определенная мелодия ("всеобщее"), допускающая в своем развитии импровизацию, разную "оранжировку", зависящую от дополнитель- ных внешних сигналов и обратной афферентации, корректирующих исходное движение, возбужденное пусковым сигналом. — 37 —
|