Конфликт и творчество в зеркале психологии

Воображение — это способность придавать идеальным обра­зованиям ту внутреннюю связность, которая присуща реальнос­ти, создавая новые образы путем изменения или объединения старых. Тем самым воображение понимается как способность вос­производить мысленный образ без объекта-первоисточника и как умение конструировать новые образы из внутренних резервов. В последнем случае чаще используют термин фантазирование. Счи­тают, что фантазирование — это создание несуществующих форм для существующего содержания или нового подхода к существу­ющему предмету. Так, например, Леонардо да Винчи еще юно­шей собрал в ящик жуков, кузнечиков, змей, мышей и ящериц и, глядя на них, нарисовал фантастическое чудовище, столь ужасное, что его отец, увидев картину, обратился в бегство (эта картина не сохранилась, о ней есть только упоминания). И вооб­ражение, и фантазия зависят от организации памяти. Фантазеру в меньшей степени нужны резервы памяти — достаточно слабого намека. Чем легче информация вызывается изнутри, тем свобод­нее фантазия. Чем выше нагрузка на наблюдательность и память, тем слабее фантазия.

Воображение обеспечивается повышением чувствительности и подвижности нервных процессов до такого уровня, когда они становятся способными отзываться вспышками впечатлитель­ности на слабые воздействия среды и аккумулировать их в иско­мое решение. Повышенная чувствительность, изменяя настройку сенсорных систем, способствует поиску в памяти тех сведений, которые недоступны в условиях, когда эмоциональное возбуж­дение не компенсирует дефицит точных данных. Важно, что появление этих преображенных сигналов из памяти накладыва­ется на одновременно поступающие сигналы из внешней среды, что и облегчает синтез новых объектов. Однако в момент вдохно­вения внутренний процесс становится столь мощным, что прак­тически выключает внешнее восприятие, и тогда человек всецело сосредотачивается на творческом преображении внутренних пе­реживаний.

Тренировке образного воображения способствует восприятие неопределенного фона, который провоцирует выведение внутренних проблем наружу. Из элементов такого фона, как из кирпичей, воображение оформляет свои сумеречные образы под­сознания, наделяя их формой в соответствии с субъективной эмоциональной окраской. Для зрительного фантазирования опти­мальным фоном может быть открытый огонь, для слухового — звон колоколов или журчание ручья. С целью облегчения порож­дения образов Леонардо да Винчи рекомендовал рассматривать и интерпретировать облака, влажные пятна на стенах и т.п.[54]. Каждый может вспомнить подобные ощущения при разглядыва­нии узора обоев.