Актуальные проблемы теоретической и прикладной психологии

В последние годы распознавание эмоций часто изучается в рам­ках исследований эмоционального интеллекта — способности пони­мать эмоции и управлять ими. Распознавание эмоций рассматривает­ся как одна из основных составляющих частей эмоционального ин­теллекта (Mayer et al., 2001, Робертс с соавт., 2004). Для измерения точности распознавания эмоций при социальной перцепции в дан­ном исследовании был выбран видеотест на эмоциональный интел­лект Овсянниковой-Люсина (Люсин, Овсянникова, 2009). Он состоит из 7 видеосюжетов, в которых представлены фрагменты поведения людей в различных естественных ситуациях. Испытуемый должен оценить эмоциональное состояние персонажа каждого сюжета, ис­пользуя 15 шестибалльных шкал лайкертовского типа. Каждая шка­ла — это название того или иного эмоционального состояния. За пра­вильные ответы принимаются заранее собранные экспертные оценки. Точность распознавания эмоций оценивается как степень близости ответов испытуемого ответам экспертов. По данным авторов видео­тест обладает удовлетворительными психометрическими свойствами.

Стандартизированной и психометрически выверенной методики для измерения точности распознавания эмоций в музыке в отечест­венной психологии не существует. Поэтому для данного исследова­ния была разработана специальная методика для оценки эмоциональ­ной окраски музыки (МОЭМ). Для сопоставимости результатов ме-

1 Благодарю А. Д. Медведеву за участие в разработке стимульного материала и сбор данных.

тодика МОЭМ была максимально приближена к видеотесту на эмо­циональный интеллект Овсянниковой-Люсина. В качестве стимуль-ного материала было подобрано 10 музыкальных отрывков длиной около минуты. Для оценки эмоциональной окраски музыкальных от­рывков было подобрано 15 шестибалльных шкал лайкертовского типа, представляющих собой названия эмоциональных категорий. Для получения этих шкал музыкальные отрывки были предъявлены пяти испытуемым, которые после прослушивания каждого отрывка называли характерные для него эмоции.

Для получения ответов, которые можно было бы принять за «правильные», была проведена экспертная оценка музыкальных от­рывков. В качестве экспертов выступили пятеро профессиональ­ных музыкантов, трое из которых были классическими пианистами и/или преподавателями классического фортепиано, а два — специа­листами в области сочинения и обработки электронной музыки со стажем работы в этой области более девяти лет. Важно отметить, что между ответами экспертов в области классической и в облас­ти электронной музыки не было обнаружено никаких системати­ческих различий. Для каждого отрывка оценивалась согласован­ность оценок экспертов с помощью X Кронбаха. В методику МОЭМ были включены только те отрывки, X Кронбаха которых была выше 0,7.