|
Леонардо да Винчи выдвинул целую, правда, лишь теоретическую программу батальной живописи, учитывающую новую, так называемую пороховую тактику ведения войны с характерными для нее эстетическими эффектами реального сражения: огонь, дым, пыль, туман, кровь и др. Это был, по существу, первый манифест батальной эстетики Возрождения, в котором выражена главная идея о том, «как должно изображать битву». Однако Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рубенс, сознавая значение новой тактики пороховой войны, все-таки предпочитали изображать сражение в русле античной традиции. Она сводилось к отвлеченной борьбе мускулов и человеческой воли за искомую победу. В этом проявлялась художественная сущность гуманизма. К периоду полного творческого расцвета Рубенса относится одно из его лучших произведений — «Персей и Андромеда». В основу сюжета положен греческий миф о героическом подвиге Персея, убившего дракона и освободившего прекрасную Андромеду. Художник запечатлел в картине момент победы Персея над страшным чудовищем. Впечатлению ликующего, всепокоряющего никического настроения способствует и эстетическая выразительность картины, богатство градаций каждого цвета. Но в батальной живописи художника все-таки чувствуется атмосфера пороховой войны, да и сама палитра Рубенса, по образному выражению бельгийского поэта, драматурга и критика Э. Верхарна, «пылает цветом крови и огня». Художник раскрывает аллегорическое содержание своей картины «Последствия войны»: «Главная фигура ее - Марс, со щитом и кровавым мечом, несущий народу несчастье; он не обращает внимания на Венеру, окруженную амурами и старающуюся удержать его поцелуями — его увлекает... фурия Алекто, вздымающая факел. Тут же чудовища, обозначающие чуму и голод, неразрывных товарищей войны...» [109]. В другой, менее аллегорической по содержанию картине Рубенс изобразил закованного в латы Марса, который угрожает прекрасной обнаженной женщине, кормящей своего ребенка и защищаемой богиней Минервой*. Такова в общих чертах живопись Рубенса, изобразившего на своих полотнах трагедию войны и мира, пафос цвета, крови и огня. Эпоха наполеоновских войн. В ходе наполеоновских войн привычные, устоявшиеся нормы и положения военного искусства XVII и XVIII вв. рухнули. На поля военных сражений против вымуштрованных рекрутских армий старой Европы впервые выступила массовая и организованная армия нового типа под руководством выдающегося полководца. Эта мощная армия успешно применяла не только новые способы ведения — 431 —
|