|
А. Н. Толстого “Приключения Буратино”, когда за разрисованным холстом обнаруживается подземелье, а в нем — кукольный театр. Театр на самом деле — это не то или по меньшей мере не только то, что мы видим снаружи. Театр — это то, что помещается также и глубоко внутри, причем на самой сокровенной глубине. Нет ничего глубже демонстративного”. Одну из своих теоретических задач А. Феликсова видит в том, чтобы деконструировать традиционную для всей философской мысли Запада тенденцию исследовательского движения “вглубь”. Психотерапевтическая традиция может быть исследована как своего рода театральная, в том смысле, что условности и правила каждого метода являются элементами мизансцены. Исключительно грубым, топорным спектаклем в стиле высокопарного античного театра является классический гипноз. Эта игра в величие гипнотизера и подчинение ему пациента возможна только в том случае, если такая труднопереносимая условность будет принята. Хорошо известно, что по-настоящему классический гипноз если и действует, то только в больших группах, что как раз обусловлено его сугубо театральной природой. Психоанализ, с другой стороны, являет собой некую психологическую драму, где взаимоотношения пациента и терапевта воскрешают ситуацию семейной мелодрамы. Психоанализ сменил гипноз подобно тому, как театральная система К. Станиславского сменила предшествующие грубо-условные театральные стили. Групповые методы, в том числе и психодрама, безусловно построены на деиксоманических принципах, то есть условная театральность вернулась в психотерапию, причем не случайно это началось именно с психодрамы. Стратегия терапии направлена на преодоление разрыва между демонстративными желаниями клиента и их деформированной явленностью. Среди задач, которые должен ставить перед собой терапевт, на первом месте стоит объяснение смысла поведения и проблем клиента с точки зрения теории деиксотерапии. Проблемы условно делятся на две группы: первая — отделение маски от спектакля, вторая — прочтение симптомов как элементов роли. Настоящая деиксотерапия должна проходить как в группе, так и индивидуально. Следующая задача — поддержка нарцистического основания деиксомании, вслед за этим главной целью становится преодоление отчужденной демонстративности (маски) демонстративностыо естественной. Анализируется система предлагаемых обстоятельств, мизансцены, сценография. Предметом анализа является также “театр, играемый наедине с самим собой”. Здесь, помимо сюжета, очень важно решить, кого именно и почему пациент выбрал зрителем. На группе, равно как и в индивидуальной беседе, постоянно происходит — 307 —
|