|
1 В романе катастрофы нет (в том числе и у Достоевского19), а есть только неразрешенный конфликт, антиномия. Л. 18. ThesencharaJcter в новелле (Zeitschrift fur Aesthetik.). Превращение «идеи» в сюжет романа заставляет воплотить идею в фантасму, отчего идея лишается «бесконечности» и становится конечным предметом романа (Мельмот Скиталец). Тема [в виде моральной сентенции] - версии (иллюстрации). Фабула — эпизоды? Сюжет - мотивы? План — детали. Схема сюжета: a+b+c+d+e Схема сюжета романа: Л. 19. Так как отрешенность может быть присуща не только эстетическому, и так как отрешенность есть характеристика бытия, а не самого предмета, то возникает вопрос: не нужно ли указать особый эстетический предмет, характеризуемый sui generis формами? Повод к этому вопросу дают и такие примеры, как те, что приводит Major (Zehschrift fur Aesthetik.). 14 См.: Иванов Вяч. Борозды и межи. С. 21. 1 Формы эстетического восприятия суть внешние - Gestaltqualitat -и внутренние - поэтические. Следовательно, особого эстетического предмета со своими эстетическими формами нет! Все формы суть: чувственные, оптические и их отношения. Вопрос возникает только потому, что под «эстетическим» предметом разумеют непременно «красивый»; в действительности предмет эстетичен, если его можно квалифицировать как красивый, безобразный и под. (лишь индифферентный = вне-эстетический, неэстетический - узко = некрасивый) в разных степенях. Но NB! Особая характеристика (отрешенного) содержания: возвышенное (Cf. значит, Гаман, Zeitschrift fiir Aesthetik XIV, 3, 297), «чистое содержание», требующее себе формы на место предметной, формы выражения (= внутренняя форма). Л. 20-22. Schisselfon Fleschenberg О., Glogar J.A. Rhetorische Forschungen. Halle, 1912. Предисловие: 1. Композиция риторического произведения претворяет естественную последовательность его частей в художественную едино-временность. Менее значительные софисты часто отказываются от композиции, в особенности в риторических произведениях, не преследующих исключительно художественные цели. 2. Такие произведения дают только диспозицию, логическое расчленение. Где есть композиция, там диспозиция ей подчиняется. Композиция индивидуальна, диспозиция - целый риторический жанр. Художественное достижение в области диспозиции - в приспособлении индивидуального случая в схему жанра, т.е. во внутреннюю форму - символ высшего порядка, к которому логически принадлежит предмет. 3. На границе жанрового и родового применения стою топика. Есть типы, свойственные известным жанрам (так в сигнализацию, signalement, античной [Апулей, Лукиан, Петроний] новеллы входят аутопсия и ссылка на свидетелей, хронологическая и топографическая фиксация, ссылки на чужой авторитет и документ, — приемы создающие фикцию действительности), есть типы, встречающиеся безразлично. Типы необходимо рассматривать, привлекая их техническое значение для структуры. — 52 —
|