Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры

1

имеет только план, но не композицию. Композиция новеллы - компо­зиция собственного сюжета, quasi-новеллистическая композиция, — ее действительная основа: драматическое расположение20.

Общее: не эстетичность задание, а моралистичность; ритори­ческие приемы (этос). Но со стороны стилистической — эстетика выступает в новелле ярче, чем в романе.

Новелла разрешается кризисом,

Роман-------лизисом21,

«Рассказ» - лишенное композиции, по плану, изложение, иног­да и без сюжета (Левитов).

Л. 27.

Новелла строится так, чтобы развязка, - то, из-за чего ведется рас­сказ, - обозначала и конец всего рассказа (подобно драме или коме­дии)22. Роман должен состоять из сплетения таких ситуаций, которые имеют, каждая, интерес и сами по себе, хотя только их совокупность приводит к некоторому условному завершению рассказа23. Окончание романа условно в том смысле, что не из-за него ведется рассказ, а из-за смысла самих ситуаций, вызываемых какой-нибудь константою романа (тенденцией, идеей, вообще поучительной целью). Слишком длинная новелла утомительна именно по указанным свойствам изло­жения; роман законченный может получить продолжение: Маркевич, Дюма, Рокамболь и т.д. в совсем новом направлении.

Новелла - более действует на интеллект («загадка», «остроумие» и т.д.), роман - на чувства моральные («подвиги», «находчивость», «выдержка», «характер»). Интеллектуальность новеллы — ее кажу­щаяся большая, по сравнению с романом, эстетичность.

Л. 28.

«Источник» - не генезис. Эмпирически (по источнику): - атти­ческая софистика — начало артифицированной прозы. Сознание: антропоцентризм. Следовательно, антропологический XVIII век должен был дать в собственном смысле роман, особенно, Следо­вательно в Англии, а к концу века в Германии (вместе с изжива­нием просветительства - «сердечность» - Руссо, Стерн, Якоби, и т.п.). В романе романтика - начало «реализма» — через натурализм

20 Далее Шпет рисует схемы развития романа и новеллы. - Прим. сост.

21 Роман собственно не имеет поэтому «конца» собственного (т.е. композиционного), но он должен кончиться, как только выполнена его моральная интенция. Современ­ность «Войны и мира» была бы иллюзией в обеих составных частях; неправда «Войны и мира» Толстого, что он 1, 2 части сделал по-современному иллюзорными.

22 Загадка - разгадка.

2J Образец - все-таки роман приключений.

1

вырождается в импрессионизме. Путь: аналогия эпосу и драме - (1) от наблюдения к возможному «вымыслу»; (2) от идеи к возможно­му вымышленному воплощению.