История нравов России. Восток или Запад?

Свои нравы господствовали в крепостных театрах, кото­рых только в годы «золотого века» русского дворянства (во­семнадцатого) насчитывалось 173. Выше уже отмечалось, что помещичье имение представляло собою «государство в ми­ниатюре»; провинциальные и столичные дворяне, подражая императорскому двору и большим вельможам, создавали у себя дома одну-две труппы, составленные из крепостных. Так как последние не были готовы к постановке пьес, то барин нанимал специалистов-педагогов для их обучения. Там, где невежественный самодур-помещик сам выколачивал ху­дожественные навыки, чередуя театральные упражнения с гаремными, там был отрицательный результат (хотя за ма­лейшую провинность крепостных актеров и актрис секли на конюшне); там же, где нанимались в преподаватели лучшие современные актеры, результаты были превосходные, напри­мер, у графа Шереметева. Именно последние ситуации обус­ловили пополнение профессиональными актерами лучшие, императорские театры и положили основу провинциальным театрам (55 т. I, 525-527).

В пореформенной России на провинциальном горизонте появляются дельцы-антрепренеры, в их руках уже находятся провинциальные театры. В воспоминаниях П.А.Стрепетовой дается выразительная характеристика нравов театров провин­циальной глуши: «Под... гостеприимную сень стекались пре­имущественно артисты «праздности и лени», тунеядцы, не находившие себе нигде дела, бездарные и глубоко невеже­ственные субъекты, часто вконец утратившие человеческий образ. Такие труппы кишели шулерами, камелиями средней руки, пропойцами и теми отбросами вырождения, которых когда-нибудь поколения более гуманные, чем наше, будут лечить в общественных больницах» (260, 226). Антрепрене­ры-авантюристы торговали не только талантом актрис, но и смотрели на них как на «живой товар», заставляя их прини­мать участие в попойках и кутежах известной части «люби­телей»' искусства (134, 184).

Подобного рода нравы в мире лицедейства характерны были не только для провинции, но и для столицы. И если артистка балета М.Кшесинская была любовницей Нико­лая II и великого князя Сергея Михайловича (потом она стала женой вел. кн. Андрея Владимировича), то хористка театра, еще молоденькая девица, устраивает в меблирован­ных комнатах оргии со знакомыми мужчинами (23, 182, 248, 458, 321, 132). В круг театральных нравов входят также самоуверенность, апломб, презрение к другим, поза нередко раздутой знаменитости, потребность в лести, самовозвеличи­вание и пр. Вот почему крупнейший театральный авторитет К.С.Станиславский выступал против всех этих «дурных» нравов и требовал от актера творческого, горения и служе­ния высокой цели искусства (254, 539, 542), понимая, что нравы мира лицедейства - сколок с общества.