|
494
ВВЕДЕНИЕ К ВЕЛЛСКЕСУ
его рангу. Но дело тут не в его живописи, о которой
никто ничего не знает, а лишь в его личности, посколь-
ку он близкий друг короля Филиппа IV, И, видимо,
поведение Веласкеса в Риме нельзя объяснить иначе
как предположением, что его, обычно такого спокой-
ного, вывело из себя то, что итальянцы не были знако-
мы с его творчеством. Действительно, Веласкес совер-
шает выходку, которая удивила бы нас даже у молодо-
го, озорного художника и которая не вяжется с его
поведением в течение всей жизни. Едва прибыв в Рим,
он пишет портрет своего слуги, «мавра Парехи», и ве-
лит тому ходить с картиной по домам некоторых
аристократов и живописцев, дабы они видели рядом
модель и портрет3. Об этом портрете Паломино гово-
рит, что он был написан «длинными кистями». Так он
определяет свободную фактуру новейшего стиля. Пор-
трет Парехи был выставлен в Пантеоне. В этот период
Веласкес создает портрет папы Иннокентия X4, его
невестки и других магнатов, имеющих отношение
к папскому двору5. Он написал немало во время своего
второго путешествия по Италии, если принять во вни-
мание, что за вычетом времени, потраченного на по-
ездки и переселения, он там пробыл немногим более
года. Однако я сильно сомневаюсь, что можно было
бы доказать какое-либо воздействие на искусство Ита-
лии этих произведений, среди которых как-никак пор-
трет Иннокентия X, 6 Веласкесе там почти не говорят.
Во всяком случае, все, что дошло до нас, сводится
к нескольким стихотворным строкам Боскини в «Пись-
ме о плавании по морю живописи», где обнаруживает-
ся странное упорство автора в желании представить
Веласкеса как «знатную особу», autorevole persona,
и сообщаются некоторые его реплики, согласно коим
живопись для него—это не Рафаэль, а Тициан6. Напо-
мним, что в те годы великое итальянское искусство
сходило на нет. Великих фигур не было, и уже прозву- .
чал возглас «спасайся кто может». Однако любовь
публики к живописи была более пылкой, чем когда-
либо, и, видимо, именно поэтому, не обладая особыми
достоинствами, мог жить по-княжески Сальватор Ро-
за, продавая свою мазню. Как же получилось, что
произведения Веласкеса, созданные в Италии, не ока-
зали какого-либо влияния на местных художников?
495
ХОСЕ ОРТЕГА-И-ГАССЕТ
Причина в том, что, не считая попыток кое-кого из них
искать спасения в возврате к Рафаэлю, в итальянской
живописи господствовал стиль, который в начале века
послужил отправным пунктом и для Веласкеса. Таким
образом, не было и речи о противостоянии его стиля
общепринятому, и даже наоборот: некоторые портре-
ты, написанные итальянскими художниками в быт-
ность Веласкеса в Италии или немного позже, долгое
время приписывались Веласкесу.
— 361 —
|