ФИЛОСОФИЯ ИСКУССТВА И ИСКУССТВО ФИЛОСОФА
победоносно воплотить в жизнь потенциально заложенный в нем
временем, художественным и историческим предназначением иде-
альный проект, ибо осуществлению этого проекта он предпочел
удовлетворение чувства иллюзорного уюта, стремясь создать его
для себя в дискомфортном мире.
Этюд «Эстетика в трамвае» по форме и способу построения
характерен для раннего Ортеги-и-Гассета. Начиная его с наблюдений
над обликом своих спутниц—молодых женщин, оказавшихся с ним
случайно вместе в одном трамвае, и отношением к ним окружающих
мужчин, автор переходит к вопросу о нравах и чертах националь-
ного характера испанцев—и отсюда неожиданно делает головок-
ружительный скачок к полемике с Платоном и Кантом по основным
вопросам эстетики и морали. И лишь изложив свое философское
понимание сущности красоты и нравственности, философ, затронув
попутно, мимоходом проблему чтения и оценки художественного
произведения, возвращается к начальной ситуации эссе и оканчивает
его рассказом о завершении своей поездки в вагоне столичного
трамвая.
Подобная же непринужденность построения и художественный
артистизм свойственны всегда всем ранним литературно-критичес-
ким и философско-эстетическим эссе Ортеги. Ортега выступает в них
как блестящий критик-эссеист, отталкиваясь мыслью, как правило, от
отдельных явлений литературы и искусства. При этом внимание его
привлекают такие произведения, в которых обнаруживаются черты,
говорящие об исторически переломных тенденциях в искусство и ли-
тературе Испании и всей Европы—прошлых и современных. Размы-
шляя всякий раз над симптоматичными для интересующей его эпохи
испанской и общеевропейской жизни сдвигами в европейском искус-
стве, Ортега ставит своей задачей критически проанализировать
и осмыслить эти сдвиги в контексте исторического развития культуры
или в контексте современной культурно-исторической ситуации. Осо-
бую прелесть ранним опытам Ортеги придает то, что в их авторе
всегда виден не только философ-аналитик, но и литературный критик,
художник, умеющий тонко почувствовать и передать особенности
художественного построения разбираемых им явлений искусства.
Писатель-художник и литературный критик соединяются в авторе его
многочисленных эссе в единое нераздельное целое; анализ и творчес-
кая интуиция дополняют и обогащают друг друга.
Образцы ранней философско-эстетической и культурно-истори-
ческой эссеистики Ортеги, представленные в настоящей книге,—
19
Г. ФРИДЛЕНДЕР
одна из первых его литературно-критических статей о повести стар-
шего современника Ортеги испанского писателя Рамона дель Валье-
Инклана «Летняя соната» (входящей в цикл четырех его повестей-
«сонат», которые объединены личностью главного героя, маркиза де
Брадомина; 1903); этюды «Джоконда» и «Три картины о вине»
(сопоставление трех живописных «вакханалий»—Рубенса, Пуссена
и Веласкеса; 1911), «О реализме в живописи» (1912) и другие. Анало-
гичную свободную эссеистическую форму носит и первая большая
работа Ортеги—его незаконченная книга «Размышления о «Дон
Кихоте» (1914).
— 12 —