|
268_____________________________________________________С, В. Григорьев представляющих феномен игры (Достоевский, Гессе, Хейзин-га), стали отчетливо превосходить возможности субъективного отражения объективных реальностей игры, устремляясь в имагинативно-фантастический план идеального, сколько на онтогенетический план зарождения, выявления и выражения имагвнативных иотенций в детском возрасте. Интересным и продуктивным надо признать сложившийся в рамках психологического литературоведения (А. А. Потебня, Д. Н. Овсянико-Куликовский) метод соотнесения личности автора и его литературных героев. Анализ игровых биографий можно попытаться соединить с возможностями научно-художественного биографического постижения парадоксов сознания человека в состоянии игры. Один из наиболее ярких примеров дает соотнесение биографического и собственно художественного планов в истории развития и воплощения замысла романа Ф. М. Достоевского «Игрок». Общепризнанная особенность художественного метода автора — рефлексия внутреннего состояния литературного героя — игрока, и несомненная и осознаваемая автором связь с традициями русской литературы, особенностями национального менталитета ярко художественно и тонко психологически уже воплощалась в «Пиковой даме» А, С, Пушкина и «Игроках» Н. В. Гоголя. Двадцать шесть дней (с 12 часов 4 октября 1866 г по 31 октября 1866г.) написание романа — стенограммы «Игрок» — один из самых судьбоносных и динамичных этапов биографии Ф. М. Достоевского. Психолого-биографический анализ выявляет сразу несколько линий событийного развития: 1) в условиях временного цейтнота, когда, говоря словами создателя романа, «на карту поставлена творческая свобода до конца дней своих»1. В центре повествования история игрока на рулетке, воплотившая образ и своеобразный взгляд и даже необычную стратегию выигрыша, которой старался придерживаться сам автор романа; 2) Двадцать шесть дней пришлось примерно на середину многолетнего увлечения Достоевского игрой на рулетке, носившей, по воспоминаниям его супруги «все признаки тягостной непреодолимой страсти к игре»; 1 По условиям договора с издателем г. Стелловским осталось около месяца до предоставления романа на 10 п. л. При нарушении договора издатель получал право на публикацию всего вновь написанного без вознаграждения (Цит. по [9], с. 379). «Игры сознания» и биографические исследования в этнопсихологии 269 — 134 —
|