|
сделать лишь вывод, что характер не следует связывать с кон- ституцией тела. Но, быть может, о характере можно судить на основании каких-то внешних признаков? 472 Ч.Дарвин в своей книге <О выражении чувств у человека и животных> писал о том, что для физиогномиста существенно знать, <что каждый индивидуум сокращает преимущественно только определенные мускулы лица, следуя своим личным склонностям, эти мускулы могут быть сильнее развиты, и поэтому линии и морщины лица, образуемые их обычным сокращением, могут сделаться более глубокими и видными>. Эти идеи Дарвина явились основанием для изысканий многих психологов, которые стали строить свои физиогноми- ческие учения на описании и истолковании выражения лица и состояния его мягких тканей. Составлялись своеобразные физиогномические справочники с психологическим истолко- ванием мимики. Подчеркивалось, например, что поднятая верхняя губа, выворо- ченная наружу (в силу чего борозда, идущая от носа к губам, делается глубже, а крылья носа поднимаются), придает лицу выражение скорби. Такие черты лица типичны для людей с грустным, недоволь- ным и раздражительным характером. Если верхняя губа приподнята только с одной стороны, обнажая в то же время зубы, то на лице появляется жестокая, выражающая ненависть или бросающая вызов улыбка. А лицо, на котором такая улыбка наблюдается часто, при- обретает выражение жестокости и дикости. Утверждалось, что опус- кание углов губ придает лицу выражение печали, а опускание губ в более сильной степени обозначает презрение. При этом удлиняется борозда, идущая от носа к углу губ, и, охватывая соответствующий угол, образует вокруг него складку. Этот признак презрения, как считалось, встречается у людей надменных, гордых, полных чувства собственного достоинства и сознания превосходства над другими. Эти наблюдения в определенном смысле отличаются от различных фантастических построений Лафатера, Галля и др. По-видимому, существует известная зависимость между при- вычным выражением лица человека и складом его характера. Так, к примеру, портреты кисти Рокотова, Боровиковского, Сурикова, Крамского, Репина, Серова явно передают в выра- жении лица черты и черточки характера человека. На картине Репина в каменной неподвижности стоит царевна Софья. Об- рюзгшее лицо, тяжелый взгляд, сильные мускулы у рта, горькое и вместе с тем брюзгливое выражение - все выдает властный, жесткий и сильный характер бывшей правительницы всея Руси, а потом узницы Новодевичьего монастыря. Однако эта зависимость между привычным выражением — 443 —
|