|
Что касается тотема-животного, такую "ситуацию" можно отчасти реконструировать. Вот послушаем, например, Лоренца: "Каждый на основании самонаблюдения знает, что если немного напрячь вообра- жение, то морфологические характеристики головы того или иного животного можно интерпретировать таким образом, как если бы это были выражения человеческой головы; морды животных становятся в этом случае носителями определенного человеческого выражения... у каждого из нас масса аналогичных реакций на восприятие внешнего вида животных. Гайнц Вернер (H.Werner,1933), психолог гештальти- стского направления, считал, что такого рода познание, а именно "ди- намизирующее" познание окружающего, было первичной формой познания как такового"110. Рудименты такого познания обнаружива- ются даже и в структуре современных языков. Например, голова ре- бенка имеет специфическое строение (вместительная черепная ко- робка, уменьшенная лицевая часть черепа, жировые подушки непо- средственно под глазами), что вызывает у взрослых стереотипную эмоциональную реакцию. Соответственно этому - "у всех животных, немецкое название которых оканчивается на -chen, отмечаются ука- занные пропорции головы"111. Характерно, что гиперболизация тех черт, которые стали веду- щими элементами данного гештальта, обычно не воспринимается как уродство, но, напротив, резко усиливает соответствующую эмоцио- нальную реакцию - эффект, который часто используют художники. "Нам постоянно необходимо помнить, - подчеркивал Лоренц, - что один-единственный пусковой раздражитель у объекта, характеризую- щегося некоторыми искажениями, может вызвать реакцию, качест- венно равнозначную той, которая обусловливается в норме всем ком- плексом пусковых раздражителей... Для того, чтобы убедиться в том.., необходимо было проделать массовый эксперимент, в котором участ- вовали бы тысячи и миллионы людей. Но такой эксперимент уже фак- тически выполнен, и, как это ни странно, его осуществила наша про- мышленность, производящая игрушки, которая, конечно, лучше всего сбывает те образцы своей продукции, которые переходят границу нор- мы"112. Кстати, работа, наглядно доказывающая тот факт, что форма го- ловы различных животных может стать основой символизации опре- деленных человеческих выражений, была в свое время выполнена ху- дожником эпохи Ренессанса Делла Порта, создавшего знаменитую серию рисунков (1668 г.), в которой различные люди, обладающие различными способностями, были изображены рядом с головами жи- вотных, морфологически выражающих соответствующую экспрес- сию. "Сходство" оказалось поразительным. — 149 —
|