Феноменология Души

То есть сюжет представляет – это совокупность событий, в результате которых происходит смена ведущих обстоятельств по данной сюжетной линии. Время развертывания сюжета – от нескольких минут до нескольких лет. Многообразие сюжетов говорит о богатстве внутреннего мира. Так у одного человека смена ведущих обстоятельств происходит лишь раз в несколько лет, в то время как другой испытывает коренные переломы чуть ли не каждый день.

Итак, сюжет определяется ведущим обстоятельством. Оно является тем главным условием, по которому начинается развитие событий: исходного, главного и заключительного событий данного сюжета. Для подробного описания особенностей рассмотрения сюжетов, необходимо знакомство со специальной литературой по Драманализу (теории постановки спектаклей, основанной на работах К.С.Станисавского и его последователей), но, так как, во-первых, эта литература не всегда под рукой, а во-вторых, то, что я предлагаю не является Драманализом – я очень кратко дам несколько определений. И в процессе этих определений мы связь со второй фигурой, связанной со слабым эго – с Кроносом. Кронос связан с таким понятием как ведущие обстоятельства, то есть, по сути – ограничения.

Если воспринимать душу как совокупность каналов чувств и образов соединяющих прообразы – богов воедино, то работа души заключается в постоянном выборе между мотивами разных богов, их предложениями воплотиться через себя, а каждый бог, воплощаясь через человека несет свой опыт, свой рисунок. Работа души – принять себя в обстоятельствах: внешних, внутренних, в малом круге обстоятельств, большом круге - ну это все в драматургии разработано Станиславским.

Обстоятельства – это всегда определенные ограничения. Человек живет в определенных обстоятельствах. Ты уже рождаешься не в свободу и безграничность, а рождаешься в определенном климате, в определенной городской или сельской местности, в определенной экологической зоне, в определенную эпоху, при определенном государственном строе, при структурах власти, в некой семье с ее традициями, генетикой, родом и т.д. Вот ты рождаешься в круг больших и малых обстоятельств. Большие обстоятельства связаны с экологией, политикой, историческим моментом, малые обстоятельства – это обстоятельства семьи, воспитания, семейных традиций, круга общения. Все это – ограничения. Ты живешь в определенном дворе, ходишь в определенную школу, у тебя определенные одноклассники, друзья по двору. Все мы в разных школах учились. Где-то учителя жестко отрабатывают на учениках свои проблемы и комплексы, где-то учителя ведут себя творчески, стремясь раскрыть таланты учеников и максимально по доброму к ним относиться. Не только школа, но и детский сад, ясли, дворовая компания, иерархия ролей в этой компании, люди, встречающиеся тебе на жизненном пути, институт, рабочий коллектив и т.д. Все это круг обстоятельств. Простейший пример - кто-то заболел в твоей семье, за ним надо ухаживать – это обстоятельство твоей жизни, оно вносит ограничение, и ты уже не можешь делать то, что делал раньше. Это закон драматургии на сцене. Что нужно актеру, чтобы вжиться в образ? По системе Станиславского, а мне сдается, что в создании этой системы подготовки актеров участие Кроноса очевидно, человеку нужно пережить себя в обстоятельствах, например Кости Треплева из "Чайки". Ты молодой, подающий надежды, талантливый, с определенным самолюбием человек, но ты не можешь выехать за пределы усадьбы, хотя у тебя мать богатая, живешь на скудное содержание, ты окружен атмосферой рутины, ты любишь девушку, которая не любит тебя, хотя ты надеешься, что любит, ты не состоялся в свои 25 лет ни как кто: «Приживал» - приговор который выносит тебе мать – Аркадина. Актер вживается в эти обстоятельства, и из этого возникает образ, роль. Совершенно также у нас, в театре под названием Жизнь, другие обстоятельства, непридуманные, вернее придуманные другим драматургом - самим собой как творческим коллективом богов, который создает определенные обстоятельства жизни. И Кронос здесь – ключевая фигура – он являются неким ограничением, он создает обстоятельства, они допускают одни возможности, но ограничивают человека в других возможностях. Невозможно представить человека в вакууме, без обстоятельств, хотя вакуум – это тоже обстоятельство весьма ограничивающее. Реальность – это экологическое живое пространство, пространство ландшафтов, пространство реального времени, пространство реальных исторических событий, реальных контактов. Выделить человека вне этого пространства, поместить его куда-то обособленно невозможно. Он всегда в обстоятельствах, в кругу, где формируется его мировоззрение, его характер, его особенности. Плюс еще генетические обстоятельства, которые изначально ограничивают что-то и дают возможность прорасти чему-то другому. Поэтому еще раз повторяю, то с чем сейчас стучатся к людям Кронос, Аид и другие нижние боги: - не надо их бояться, их нужно изучать, постигать. Осознавать обстоятельства своей жизни и делать из них творческие выводы.