|
Раскол религиозного сознания проявлен в драматургии Чехова предельно ярко. Большинство его героев переживает трагизм и бесцельность своей жизни, причем там не говорится явно, что это по этой причине, это в контексте, в отражении. Положение чеховских героев безысходно. Они чувствуют (явно или косвенно), что произошло крушение старой опоры в сознании, а новой фазы ещё нет, фазы индивидуализации. Её нет ещё до сих пор в массовом виде. Этот период ещё тянется и может тянуться в течение многих лет и даже многих веков, а может в течение нескольких лет это и произойдет. В этом трагизме, в этом предельном драматизме мы можем найти отправную точку для вступления на Путь индивидуализации. Ведь для того, чтобы встать на Путь, необходимо отдать себе отчет, где ты на данный момент стоишь. Чеховские сюжеты предоставляют нам эту возможность – они показывают где мы находимся – на стадии слабого эго. Таким образом слабое эго становится условием становления, через расщепленность и невроз – парадоксальный вывод, к которому мы постепенно приходим. В течении всей жизни человек проживает достаточно большой ряд сюжетов, связанных с разными контекстами и обстоятельствами. В разных сферах жизни происходит взаимодействие с разными людьми. Решаются многообразные задачи, на первый взгляд, никак друг с другом не связанные. В семье, на работе, в творческой деятельности, в кругу друзей, на отдыхе, в неожиданных – нетипичных ситуациях. В каждой из этих сфер происходит развитие своей сюжетной линии. Это, к примеру, сюжетная линия поведения с родителями, сюжетная линия поведения с женой, с начальником, с другом, со случайным попутчиком в поезде. Причем каждая такая сюжетная линия, кроме того, что она связана, например, с конкретным человеком или видом деятельности, претерпевает изменения еще и по временным фазам. Эти линии могут претерпевать разрывы, например развод с женой, переезд, повышение по службе или переход на другое место работы. Иногда происходят настолько сильные разрывы сюжетных линий, что меняется все окружение данного человека, все контексты, все «декорации» (характерный пример – эмиграция или даже просто переезд в другой город). По ходу каждой сюжетной линии, на нее как бы нанизаны отдельные сюжеты. Проживание каждого сюжета ведет к тому, что в большей или меньшей степени изменяются ведущие обстоятельства жизни по данной сюжетной линии и жизнь человека переходит в новую фазу. Масштаб перемен может быть очень значителен, а может быть слабо выражен, тем не менее, что-то меняется. Например, в жизни супругов, после измены одного из них, появляются, тем самым, новые обстоятельства, которые (в зависимости от их способности осмыслить эти обстоятельства и пережить конфликт ими внесенный) ведут к разным в различных случаях переменам: от развода на одном полюсе до новой волны взаимоотношений на другой. Но, по-прежнему уже жить не получится (даже если внешне покажется, что ничего не изменилось). — 38 —
|