Никология

Преодоление сопротивления творческого материала. Ученый или худож­ник всегда испытывает сопротивление материала. Здесь вполне уместно использовать чисто технический термин «сопромат». Позитивный ре­зультат такого рода преодоления усилий всегда один — творческая победа. Полное овладение материалом - объектом творчества - эстетически и никологически оправдано. Оно сопровождается борьбой ученого или художника с самим собой и тем материалом, который они преодолевают: «... Натура начинается всегда с того, - пишет Ван Гог брату Тео, - что оказывает сопротивление рисовальщику, но как только он возьмется за нее посерьезнее, это сопротивление уже не может его расстроить, на­оборот, оно служит только побуждением к еще большей победе... Борьба с натурой требует иной раз того, что Шекспир подразумевал под «укро­щением строптивой», то есть, уничтожения сопротивления при помощи выдержки во что бы то ни стало» [8]. Эту же особенность никологии творчества подчеркивает в своих воспоминаниях Ж. Ренуар: «Поведение

*3десь имеется в виду постановка фильма Ж. Ренуара по произведению A.M. Горь­ко «На дне». -Авт.

Ренуара во время работы, - пишет его сын, — порой заставляло думать о своеобразном поединке. Казалось, что художник следит за движениями противника и выискивает слабое место в его защите. Ренуар не оставлял в покое натуру, как влюбленный не оставляет в покое девушку, которая сопротивляется, прежде чем уступить» [74]. Клод Моне сравнивал твор­чество О.Ренуара с робким дуэлянтом, у которого все страхи исчезают, едва он оказывается со шпагой в руке против своего противника.

В исполнительских искусствах, особенно театре и кино, режиссер преодолевает сопротивление актеров, стремится внедрить свой план воплощения пьесы (сценария) в реальность. В свою очередь, исполни­тели ролей по-своему интерпретируют замысел режиссера, пытаются победить или, вернее, убедить зрителя поверить в реальность предлага­емых обстоятельств. Эффективность такого рода внушения во многом зависит от мастерства самих актеров и зрителей. «Благодаря многим репетициям, — пишет кинорежиссер Ж. Ренуар, - я постепенно одоле­ваю сопротивление актера и добиваюсь от него вовсе не того, чтобы он играл, как я хочу, а того, что, по моему мнению, он сам признает лучшим вариантом репетируемой сцены. Я знаю, что желаемый результат дости­гается в тот момент, когда актер убежден, будто изменение, внесенное в ходе репетиций, исходит от него, и он заявляет, рассказывая о моих поправках: «Я посоветовал Ренуару кое-что изменить. Он согласился, и сцена от этого сильно выиграла» [72].