Действительно, если бы оказалось возможным одномоментно представить взору все наличные картины, скульптуры, рисунки, театральные спектакли, кинофильмы, видеокассеты, слайды, компьютерные дискеты и т. д., тогда перед нами предстала бы многокрасочная панорама жизни всего человечества в данный момент его исторического бытия. Но ведь есть еще и художественная литература во всем своем богатстве — от лирических миниатюр до многотомных эпопей, художественно-публицистические публикации в многоликой прессе, неисчерпаемый мир музыки, хореографии, телеспектакля и т. д. И в каждой из этих художественных модификаций единого процесса эстетического освоения мира наличествуют свои типы художественно-образного моделирования действительности, необозримые в индивидуальной неповторимости и уникальности составляющих их творений. Значит, спросит читатель, невозможно как-то уловить общий облик человечества в этой сфере? Нельзя же “объяснить необъяснимое”, как уверял Козьма Прутков. Ведь та основная форма, в которой эстетически отражается мир, то есть художественный образ сам по себе ориентирован на схватывание единичного, индивидуализирован, существует в конкретно-чувственном образе, объединяет в себе и чувства и мысли. Все это верно. Но верно и другое. Всякий художественный образ включает в себя не только единичное, но и общее, типичное, выражая это общее через индивидуально-неповторимое. Такая существенная особенность художественной образности дает ей возможность выразить в себе и через себя любое общее, вплоть до общечеловеческого. Имея в виду это обстоятельство, В. Г. Белинский некогда замечал, что великий поэт, говоря о себе самом, говорит о человечестве, ибо в его натуре лежит все, чем живет человечество, и поэтому в его грусти всякий узнает свою грусть, в его душе всякий узнает свою. Эта сторона художественно-образного представления действительности выводит подлинного художника к той огромной масштабности, границы которой определяются очертанием всей совокупности “земношарности” человеческой практики. В частности увидеть целое, в грани — весь объект, в одном человеке — человечество — искусство тысячекратно показывает, что ему это доступно. Как точно выразил эту мысль в поэтическом афоризме У. Блейк (в переводе С. Маршака): В одном мгновенье видеть вечность, Огромный мир — в зерне песка, В единой горсти — бесконечность, И небо — в чашечке цветка. Поэтому мы вправе сказать, что в искусстве, подлинно великом искусстве, образ человечества передается через облик человека. Точнее интегральные черты времени, общечеловеческое выражаются в эпохальных типических образах. — 102 —
|