Двуликий янус

В исследованиях И.Грабаря («О русской архитектуре», «Искусство в плену» и др.) мы встречаемся с интересными рассуждениями об эпохах накопления художественной энергии и сил, об их эволюции в различных регионах; художник пользуется энергетическим подходом при изучении жизни и творчества отдельных мастеров (например, В. Серова).

Поль Валери при анализе литературного творчества обращал внимание на способность преображать потенциальную энергию в актуальную, уделяя особое внимание энергии разума и противопоставляя ее социальной и духовной энтропии (рассеянию энергии). По мнению исследователей, энергетичес- кий подход Валери к изучению механизмов художественного творчества осуществляется в русле идей К.Юнга, П.А.Флоренского и предвосхищает ряд идей кибернетики и теории информации.

Представляет интерес энергетическая концепция музыки известного композитора и выдающегося теоретика музыки Б.В.Асафьева, испытавшего на себе влияние В.Оствальда и швейцарского музыковеда Э.Курта. В 1931 году в нашей стране была переведена и издана под редакцией и с предисловием Б.Асафьева книга Э.Курта «Основы линеарного контрапункта», где излагалась его энергетическая интерпретация музыки. Б.Асафьев в своем предисловии полемизировал с Э.Куртом, но позже, оценивая его концепцию, писал: «Все эти мысли об «энергетике»... родные мои мысли». Наиболее полно эти «родные мысли» представлены в труде Б.В.Асафьева «Музыкальная форма как процесс» (1930) (1). В сжатом изложении суть его энергетической концепции музыки состоит в следующем.

Музыкальная энергия предполагает музыкальное движение и наличие сил, его вызывающих и действующих в нем. Не вызывает сомнения переход затраченной силы в ряд звукодвижений и в ощущение последствий этого перехода в восприятии, т.е. факт работы. Композитор производит работу и тем самым затрачивает часть своей избыточной жизненной энергии. Музыкальное произведение как результат этой работы, как вид превращения энергии композитора есть потенциальная энергия музыкальных форм или структур. В процессе исполнения она превращается в кинетическую энергию звучания, переходящего в акте слушания в новый вид энергии -душевное переживание, наслаждение, которыми композитор «заряжает» слушателей. Переход энергии от композитора к слушателю необходимо связывать с проблемами музыкального содержания.

Как в творчестве, так и в восприятии, считает Асафьев, энергетические процессы проходят две стадии - напряжения энергии и разряда. Напряжение связано с тем, что действие сил композитора направлено на преодоление сопротивления материала, на превращение акустического материала (звучащего или внутренне интонируемого) в движение «речевого» высказывания на языке музыки, имеющего эмоционально-эстетическую природу, и на организацию и управление этим движением. Своеобразие музыкального разряда энергии также связано с тем, что чувство равновесия, удовлетворения, эмоция наслаждения имеют особый, эстетический характер.