|
* * * Рассмотрим еще один вариант зрительского и слушательского «сотворчества» - в деятельности художественного критика. Известно, что талантливым критикам присуще обостренное чувство персонального стиля произведения. Например, о Б.В.Асафьеве современник писал, что его «ощущение стиля было безукоризненно». При характеристике персонального стиля Асафьев пользовался термином «стилевое Я» (25; I, 70). Чувство «стилевого Я» -это эстетический слух критика, без него его деятельность может носить только рассудочно-аналитический характер. Критик должен почувствовать эстетическую данность этого «Я» вне оценки с какой-либо иной точки зрения (25; II, 253-254), ибо это чувство само есть эстетическое чувство. Чувство стиля предполагает эмпатическое переживание моторно-динамических качеств художественной формы, в особенности ритма, который интимнейшим образом связан с аффективно-волевыми сторонами личности автора. Как заметил С.Эйзенштейн, произведения искусства «в своих лучших образцах целиком сотканы из мятежных или умиротворенных ритмов состояния души автора» (21; III, 153). В психологии давно известно, что структуры, в которых внешне выражается чувство, при их восприятии оказываются «заразительными» для возникновения сходных чувств, в частности, таково действие ритмических структур как «временного способа выражения чувств» (В.Вундт). Но так как отдельных чувств не существует, ритм здесь выражает художественное «Я» автора. Критик внутренне воссоздает ритм художественной формы, а через это воссоздает «стилевое Я» и творчески сопереживает ему. Как отмечал Станиславский, воспринимающему, а значит и критику, следует знать и чувствовать, что творческий акт автора может одновременно протекать в разных ритмах. Внутренне воссоздавая это одновременное соединение нескольких разных ритмов, критик сильнее «дразнит» свое чувство и переживания. При этом, однако, важно уловить общий ритмический «тон» произведения. Необходимо верно почувствовать ритм, иначе могут родиться «неправильные» чувства и переживания, не адекватные авторскому «Я». Легче всего уловить ритм в физических движениях. Поэтому иногда бывает полезным «поддерживать» неустойчиво чувствуемый ритм, физически отбивая его (20; III, 147, 160). В подтверждение этой мысли можно привести наблюдение литературного критика И.Б.Роднянской. Чтобы почувствовать красоту стихотворения, пишет она, критику необходимо «определенное преобразование всей его личности», нужно не просто прочесть стихотворение, а почувствовать его как живое высказывание живого человека-поэта. Для этого надо уловить и пережить интонацию, ритмическую структуру стиха. Для этого следует самому, про себя или вслух, произносить, интонировать стихотворение. Читать стихи одними глазами, без минимального, воображаемого хотя бы участия произносительного аппарата - значит закрыть себе доступ к пониманию стихов и наслаждению ими. Моторно-произносительное ощущение стиха настолько важно, что с полным правом можно говорить о его «артикуляционном колорите». — 61 —
|