Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры

С. 41. - Фейнберг: «Каждое произведение может быть записано только одним способом. Запечатленный музыкальный образ не совпа­дает со звучащим, но схема нотной записи остается незыблемой, так как фиксируется не изменчивость формы, а то, что скрывается под ней, как идеальный синтез бесчисленных воплощений».

- Опасность разъединения элементов внутреннего и внешнего об­раза в музыке!

С. 44. — «Мысленные» коррективы к звуку; воображаемые эле­менты; - Мнимые элементы.

Музыкальная идея по отношению к данному звучащему мате­риалу, будучи фиксирована нотной записью, или дополняет зву­ковое6 впечатление или противоречит реальности звука.

С. 56. — Фейнберг: «Звучащее произведение умирает вместе с вдохновением исполнителя. Если гениальная интуиция все же

' На полях рукой Игнатовой: «Мне все-таки неясно, что нужно разуметь под «лика­ми кариатид»?»

ь В рукописи Фейнберга: «слуховое впечатление».

1

пытается восстановить стиль прошедшей эпохи, то живой образ воплощенного в звуке произведения, во всяком случае, не может быть предметом теоретического исследования». С. 59. О последней координате

С. 59. - Индивидуально воспринимаемое дано в исполнении, внутренняя закономерность звуков, симметрия и абсолютная цен­ность композиционных построений закреплены в фиксированном замысле.

[Фейнберг пишет: «Если живой процесс становления - индивидуально восприни­маемое движение музыкальной стихии дано нам только в исполнении, то внутренняя закономерность звуков, симметрия и абсолютная ценность композиционных постро­ений закреплены в фиксированном замысле»)

С. 62. - Фейнберг: «Каждое записанное произведение есть толь­ко замысел, ожидающий своего завершения в реальной данности звука».

С. 64 а. Вещественный и идеальный остаток в музыке С. 64 а. - Два способа воздействия музыки на слушателя: (1) сти­хийная сила звука, гипнотическое действие, отказ от логики своей мысли, (2) смысл музыкальной фразировки, логика мелодии: (1) сти­хийные элементы, (2) выразительные.

С. 78. Распадение внутреннего тожества координированной системы С. 80. - Фейнберг: «Нотация звука является залогом его ценнос­ти в качестве монументального материала искусства.---Для ком­позитора запись его произведения имеет не только служебное значе­ние: она не только облегчает задачу памяти или служит способом, дающим возможность передать музыкальный образ, но самый мате­риал музыки отбирается и координируется в пределах нотной систе­мы. ---что темперированная звуковая система является следстви­ем свойств записи. Иначе говоря, каждая нотная координата таит в себе скрытые возможности будущего роста музыкальных форм».