|
??) Последняя материя — уходящее содержание, развивающееся по своим имманентным формам (финальная материя, Inhalt). ??) Внутренние формы, идейные (поэтические) -как отношение внешних форм к содержанию, данному в логических формах («способы употребления», образы как тропы, алгоритмы - динамические формы). 3) Внешние формы: (а) ??) Сигнификативно-индикативные формы: заглавие, главы, параграфы, абзацы, строфы, композиционные членения, ритм, рифма и т.д. - 1 Индексы [помимо естественной эвфонии], которые приобретают сигнификативное значение через соотнесенность смыслу. Техника слова. До сих пор обыкновенно в поэтику — техническая поэтика. Включая риторику, как учение о прозе (Wackernagel). Отличия от Wackernagel^: не стилистика - общее, а поэтика в более общем смысле; затем уже поэтика о поэзии = самый язык внутренней формы (с ориентацией на эстетику). Риторика - выражение слов (Eindruck). Стилистика - экспрессия самого языка как такого. (Ь) ??) Естественно-экспрессивные формы, передающие интонацию, жест, мимику и т.п. средствами самого языка и его грамматических (синтаксических форм). = С одной стороны, формы, упорядочивающие излагаемое, и мелодические = формы синтаксические (имеющие графическое запечатление [знаки препинания] или подразумевающие их) служат для облегчения понимания, как разумения, так и симпатии. = С другой стороны, сочетание этих форм, образующихся из планомерного повторения первых, или, наоборот, нарушающих привычные «шаблоны», - формы стилистические, развивают эмоциональный тон (симпатическое понимание). В целом: проблемы методики и стилистики: 1) риторическое воздействие (моральное), 2) эстетическое, по категории «нравится» (но не «наслаждение»). Не противоречу таким, как Балл и, но подчеркиваю значение объективно упорядоченного момента, что делает возможным (I) связать с общехудожественным понятием стиля, (2) найти синтаксические онтологические основы. (а) Содержимое ??) Сюжет, тема в своей исконной форме: мифа, истолкованного образа (тропа), типа, действительно сообщает вымышленному положительное идейное отношение. Так называемое сравнительно-историческое изучение (сопоставительное), 1 «историческая поэтика» имеет в себе малое значение, но по формам, которые в (??) как бы игнорируются, они необходимо есть, потому что нет мысли без слова. Напротив, в (??) все внимание им: сюжет не субъект, а объект — последняя материя для литературы. Но свое литературное оформление вышехаракте-ризованного материала для литературоведения: = функция устойчивых отношений («мотив» Веселовского: мачеха не любит падчерицу), = повторение и развитие типов, воплощающих мысль, — 36 —
|