История нравов России. Восток или Запад?

Здесь писателем схвачен исторический этап смены господ­ства аристократии владычеством буржуазии не только в сфе­ре экономики, но и на арене общественной жизни. В Запад­ной Европе аналогичная ситуация характерна для эпохи Воз­рождения, когда будущие купцы получали хорошее коммер­ческое образование, а некоторые из них обращались к «высше­му» образованию и штудировали право, например, в Болонс-ком университете. Можно сказать, что обучение коммерции порой сочеталось у купца с приобщением к подлинной куль­туре. Во Флоренции Медичи никто не удивлялся тому, что купцы являются друзьями гуманистов, что некоторые из них сами прекрасные латинисты, что они хорошо пишут и любят писать, что они знают от корки до корки «Божественную комедию» великого Данте, пользуясь в своих письмах ре­минисценциями из нее, что они создали успех «Ста новел­лам» Боккаччо, что они полюбили изысканное сочинение Альберти «О семье», что они ведут борьбу за новое искусст­во, за Брунеллески против средневекового Гиберти. В связи с этим Ф.Бродель подчеркивает: «Купцы несут на своих плечах значительную долю той новой цивилизации, пред­ставление о которой вызывает у нас слово «Возрождение». Но то было также и заслугой денег: одна привилегия при­влекала другие. Говоря о Риме, Рихард Эренберг утверж­дал, что там, где живут банкиры, обитают и художники. Не будем представлять себе купеческую Европу в соответствии с этой моделью. Но практическое и техническое обучение становилось необходимым повсюду» (33, 406). Подобного рода процесс обозначился в императорской России через три с половиной столетия.

Теперь «аристократия» капитала начинает искать свои родовые корни, приобретает недвижимость и возводит ро­скошные особняки, оказывает влияние на художественную жизнь России. Не случайно, что в кружке, покровителем которого выступал крупный промышленник Мамонтов, за­родилось национально-романтическое направление модерна, вылившееся затем в так называемый неорусский стиль. Свой­ственный модерну принцип стилизации стал распространяться в различных жанрах русской художественной культуры - в прикладном искусстве, книжной графике, мебели, театраль­ной декорации, декоративном панно, в архитектуре и пр. Пер­вым в России его стал использовать В.М.Васнецов в своих фресках, картинах-панно на сказочные и былинные сюжеты, в знаменитых декорациях к «Снегурочке», в не менее знаме­нитой абрамцевской церквушке, росписях Исторического музея, архитектурных проектах. «В русле этих исканий, - пишет Е.И.Кириченко, - входят мебель, книжная графика и вышивка Е.Д.Поленовой, керамика Врубеля, изделия сто­лярной и керамической мастерских того же Абрамцева, ра­боты К.А.Коровина для Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде» (118, 331). Художники Мамонтовского кружка стимулировали развитие модерна в России, способствовали изменению характера архитектуры, зодчество начинает те­перь выразительно воплощать своеобразие русского этичес­кого идеала, богатырско-эпический строй вызывает эмоцио­нальное звучание построек неорусского стиля.