История нравов России. Восток или Запад?

«Что кривды нет в судах, божатся в том судьи,

Что будто грабят всех - так, может быть, то ложно.

Не лицемерствуют они, живут набожно,

Отцы своих детей умеют воспитать,

И люди взрослые не знают, что мотать.

Законники у нас ни в чем не лицемерны;

Как Еве был Адам, женам мужья так верны» (259, 15).

В целом, русская комедия вскрывала и в художественной форме показывала порочные нравы XVIII столетия, хотя Ека­терина II считала необходимым заменить сатиру на общес­твенные пороки критикой слабостей, присущих всем людям.

Вполне естественно, что театр выполнял свою воспита­тельную функцию - в екатерининский век актеры и театр привлекали внимание общества. Тогда существовали запис­ные театралы из всех слоев общества, первая постановка какой-нибудь трагедии, комедии или оперы вызывала об­щий интерес и порождала всюду споры и обсуждения. «Те­атр времен Екатерины, - пишет М.Пыляев, - можно было назвать отражением тогдашнего утонченного тона, источни­ком. изящества, стиля и т. д. Театры, как и актеры, в то время были мастера при случае сложить мадригал и расшар­каться по всем правилам салона. На сцене как ни была пла­менна любовь Федры, Андромахи или Роксаны, но оне всег­да умели сохранить в обращении приемы придворных» (220, 374). Старые театральные рецензенты тоже были учтивыми и вежливыми, непременно в печатных отзывах перед имена­ми артистов ставили ласкательные эпитеты типа славный, незабвенный, единственный, а кое-кого воспевали и вирша­ми, например, «Вальберхова Дидона достойна трона».

И в начале XIX века, по воспоминаниям С. Жихарева, «театральные дела как на самой сцене, так и за кулисами трактовались с некоторою важностью... тогда всякая поря­дочная актриса и даже порядочный актер имели свой круг приверженцев и своих недоброжелателей; между ними про­исходили столкновения в мнениях, порождавшие множество случаев и сцен... Словом, для театра и театралов было Золотое время» (89, 18). Действительно, театр как мир лицедей­ства в своем существовании слагается из актеров, публики и репертуара и это определяет различия театральных эпох и мест, например, театральная жизнь Петербурга и Москвы в императорской России со своими нравами различалась доволь­но основательно.

В.Белинский в статье «Александрийский театр» показы­вает, что именно Александрийский театр есть «норов» Пе­тербурга: «Но кто хочет узнать внутренний Петербург, не одни его дома, но и тех, кто в них, познакомиться с его бытом, тот непременно должен долго и постоянно посещать Александрийский театр преимущественно перед всеми дру­гими театрами Петербурга» (293, 160). Выстроенный в 1832 году выдающимся архитектором К.Росси и названный в честь жены Николая I, Александрийский театр отличался от Ми­хайловского театра, где спектакли шли на французском языке, и Большого, в котором по преимуществу исполнялись оперы и балеты, разнообразным репертуаром оригинальных и пере­водных пьес - от трагедий и драм до народных водевилей. В его труппе участвовали выдающиеся и популярные актеры: В.А.Каратыгин, А.Е.Мартынов, Е.Я.Сосницкая и др.