История нравов России. Восток или Запад?

К этой же категории относятся маскарадная свадьба шута Анны Иоанновны - князя Голицына, - для которой был выстроен особый ледяной дом, где молодых уложили в ле­дяную постель, а чтобы не сбежали, к дому был приставлен караул; и маскарад «Торжествующая Минерва», устроенный по случаю коронования Екатерины И. В последнем случае императрица стремилась напомнить всем времена Петра Ве­ликого, а с другой стороны - показать себя просвещенным монархом. «Маскарад сей, - пишет современник, - имел целью своею осмеяние всех обыкновеннейших между людь­ми пороков, а особливо мздоимных судей, игроков, мотов, пьяниц и распутных, и торжество над ними наук и доброде­тели» (55, 374).

Грандиозная маскарадная процессия возглавлялась пер­вым придворным актером Ф.Волковым, включала людей в масках, расположившихся на колесницах, повозках и санях. Фигуры лицедеев изображали и нравы петровских времен, и новые нравы середины XVIII столетия. Действительно, перед нами знакомый уже Бахус, чья колесница запряжена тиграми, рядом с ним пьяный Силен, Пан, сатиры и нимфы, Вулкан с кузницей, Юпитер, Минерва и др. Однако высту­пают и новые маски: Обман, Невежество, Праздность, Зло­словие, Мздоимство, Ябедники, Крючкописцы, Взятки, Кривосуд, Обиралов и Взятколюб Обдиралов, а также другие аллегорические фигуры. Для маскарада специально были сочинены тексты и музыка хоров: хор сатир, хор игроков, хор к мздоимству, хор к златому веку, хор к Минерве и др. Все эти маскарадные празднества, шутовские шествия, паро­дийные концерты представляли собой самодеятельный те­атр, который подготовил почву для появления русского те­атра с его оформившимися потом традициями.

Во времена правления Анны Иоанновны и Елизаветы Пет­ровны при дворе процветал иноземный театр. К эпохе «двор­цовых переворотов» вполне применим афоризм, согласно ко­торому «придворная жизнь была сплошным воплощением те­атра, а театр был сплошным воплощением придворного эти­кета». При Анне Иоанновне тон развлечениям задавали обер-гофмаршал Левенвольде, саксонский посланник Линар, кото­рому покровительствовал сам Бирон. Первый был поклонни­ком итальянских актрис, второй выписал одну из лучших немецких трупп Каролины Нейбер. После падения Бирона немецких актеров выпроводили из страны, не выплатив им положенного жалованья - таковы тогда были нравы.

Вступившая на престол императрица Елизавета старалась ни чем не уступать версальскому двору, при ней ставили спектакли французская, итальянская и прибывшая новая немецкая труппы. В декабре 1750 года она подписала указ, разрешавший «обывателям», кои «похотят для увеселения честные компании и вечеринки с пристойною музыкою или... русские комедии иметь, в том позволение им давать и вос­прещения не чинить, токмо с таким подтверждением, чтоб при тех вечеринках никаких непорядков и противных ука­зом поступок, и шуму, и драк не происходило, а на русских комедиях в чернеческое и протчее касающееся до духовных персон платье не наряжались и по улицам в таком же и в протчем приличном к комедиям ни в каком, нарядясь, не хо­дили и не ездили» (140, 15). Благодаря этому указу в Петер­бурге впервые на Руси появится профессиональная труппа.