А теперь, как мы должны ответить на вопрос о соответствии акустического сигнала слуховому, то есть сигналов физического мира - сигналам виртуального пространства? Увы, они не соответственны, результатом чего будут различные зрительные иллюзии и звуковые конфабуляции. Так, если насекомое, которое в полёте определяет направление своего движения по скорости мелькания предметов справа и слева, поместить в коридор, на стенки которого проецируются мелькающие с разной скоростью «горошины», то оно начнёт менять траекторию своего полёта, сообразуя его повороты с разной скоростью проекции горошин на стенках коридора, и двигаться прямо при одинаковой скорости мелькания. В кино – автомобиль стоит; в окнах с разной скоростью проносятся пейзажи, нарисованные на вращающихся барабанах, – а зритель страдает от горной болезни. При этом он не видит проносящихся мимо автомобилей, но чувствует напряжённое дорожное движение по изменяющейся высоте звука, имитирующей допплеровский эффект. Глава 6Принцип времениМногие ритмические процессы, при всех различиях их природы, степеней свободы и сложности структуры, доступны наблюдению и контролю. Бесчисленные схемы членения времени в стихах, танце и музыке вырабатывались и становились традицией во всех известных культурах и ревностно охранялись как важная часть литургических или поэтических канонов. Многие творческие отклонения прощались, кроме отступлений от верного ритма. Слоги подсчитывались и объединялись в группы: долгие - краткие, открытые - закрытые, ударные – неударные [19]. Закрепленные в различных канонизированных сочетаниях, они становились стопами греческой классической поэзии и фундаментом модального ритма в ранней полифонии. Модальность тактового ритма перестала удовлетворять музыкантов уже давно, в результате чего стали появляться музыкальные произведения, начинающиеся не с первой доли, а из-за такта, тем самым «перекручивая» структуру времени сочинения с «вдох-выдох» на «выдох-вдох». Джазовые музыканты доводят синкопирование ритмов (конструкций структур времени) до художественно-интеллектуальной игры, отражая стрессовый характер среды обитания.
Великий математик ХV века Никола Кузанский видел в числах и геометрических фигурах откровения истины и объекты созерцания. Состоят ли эти числа из равных по величине единиц? – такой вопрос, наверное, показался бы ему грубым и абсурдным, хотя, как мы увидим позже, человечество стало измерять этими единицами время. — 41 —
|