Человеческий рассудок в его аналитической деятельности сталкивается с дуальностью времени (линейностью и нелокальностью - В. Т.). Игра под метроном, этот объективный стандарт линейного музыкального времени, мучительная даже в чисто технических упражнениях, несовместима с осмысленным исполнением и демонстрирует невозможность для музыканта стать машиной (в этом заключается разница между студийными и концертными исполнителями - В. Т.).Темпы в художественном исполнении определяются в первую очередь индивидуальностью музыканта, его исполнительской концепцией. И. Стравинский писал об этом: «Если бы скорости во всем на свете и в нас самих изменились, то ощущение темпа не может оставаться прежним. Указания метронома, исполненные 40 лет назад, были современными 40 лет тому назад. На темп влияет не только время, но и условия исполнения, по которым каждый раз выводится новое уравнение. Я был бы удивлен, если бы хоть одна из моих записей следовала проставленным метрономическим указаниям. Бетховен, этот восторженный поклонник изобретения Митцеля (автора метронома - В. Т.), вынужденный пересмотреть свои собственные метрономические указания, гневно воскликнул: «Никакого метронома! Тому, у кого есть верное ощущение музыки, он не нужен; тому, у кого его нет, метроном не поможет» [20]. Интуиция не подводила музыкантов; верно чувствуя различие между локальным и нелокальным временем, они делили музыку на мелодию и аккомпанемент. И нам с Вами, уважаемый читатель, предстоит понять, что линейная запись нотами «мелодий» локального времени (приложение – илл. 7) одинаково принадлежит акустическому пространству ящика Декарта (тогда она становится термодинамической стрелой времени Ст. Хокинга) и ультраметрическому пространству слухового поля (у Ст. Хокинга это психологическая стрела времени, память). Линейная запись нелокального времени характеризуется нотной записью аккордов аккомпанемента и равно принадлежит трехмерному и ультраметрическому пространствам, отражая космическое время в радиальной метрике зодиакального круга (кварто-квинтовый цикл). Ст. Хокинг ошибочно называет цикл спирали космологической стрелой времени, что не снижает интеллектуальной ценности прозрения профана, не имеющего музыкального посвящения. События локального времени регистрируются краткосрочной памятью, поэтому мы можем предположить, что топогафически и морфологически краткосрочная память аналогична структуре линейного времени, и внимание человека может сохранять причинно-следственные связи. Долгосрочная же память должна соответствовать топологии ультраметрического каталога, следствием чего будет принцип вспоминания «по ассоциациям», и субъект будет в затруднении, если мы попросим его составить причинно-следственную связь событий. — 46 —
|