Во-первых, любой физик заметит, что по времени (секунды и минуты) системы не приведены к единообразию, а следовательно, несравнимы и не могут составлять осей системы. Исправив ошибку, мы получим, что частотность ударов варьирует от одного удара в 3 секунды до трех ударов в 1 секунду. Во-вторых, позволим не согласиться с мнением, что функция различения ударов (ритм-пульсации) начинается с первого удара в 3 секунды. Если автор цитаты задает функцию различения один удар в цикле 3 секунды, то мы смеем утверждать, что человеческое ухо способно различить один удар в цикле много большем по времени. В-третьих, самостоятельно поставив простейший эксперимент, мы обнаружили, что ухо автора этих строк сохраняет различение ритм-пульсации (удар – пауза) от одного до девяти гц, причем различение пяти и семи гц вызывало очень большие затруднения. Далее, до 16-ти гц звуковосприятие можно было охарактеризовать как сплошной «шум», а после 16-ти гц стало выстраиваться в обычной звуковысотной шкале. По этой причине мы не можем согласиться с автором «Древа Музыки», что ритм-пульсация составляет ось горизонтальной длины акустического пространства, свое же мнение автор выскажет позже. На основании третьего замечания мы смеем выдвинуть предположение, что негативные последствия так называемых «опасных частот» связаны с тем, что они кратны простым числам (то есть числам, которые делятся только сами на себя) и при дальнейшем анализе в пространстве слухового поля их невозможно привести к двоичной системе счисления (удар – пауза, вдох – выдох). Возможно, что преодолев дуальность восприятия, человек избавится от «вредных частот». Продолжим цитировать Генриха Орлова: «Далее, громкость (ширина горизонтали) может меняться от 55 белл до 100 дБ и отношение между ощущением самого тихого и самого громкого звуков составляет 1 : 180». Автор не может согласиться с Генрихом Орловым и его интерпретацией осей длины и ширины горизонтали. Ритм-пульсация вместе со звуковысотностью нот одного такта организует регулярный цикл системы. Цикл музыкальной фразы состоит из тактовых циклов, цикл части - из циклов музыкальных фраз, целое же музыкальное произведение - чаще всего из циклов трех частей. Напоминает ультраметрические каталоги, не правда ли? Сама по себе громкость звука не дает представления о ширине системы. В лучшем случае, громкое исполнение приводит к давлению на барабанные перепонки, в экстремальных же условиях рок-концерта, стоя на сцене, никого из исполнителей, даже себя, не слышишь, кроме бас-барабана и бас-гитары, да и то в диапазоне тактильной чувствительности, как ударов боксерской перчаткой по телу; тут уж не до оси ширины горизонтали. — 36 —
|