|
Давайте начнем анализ сначала. В принципах Гармонии мы назвали нашу действительность иллюзией первого порядка (Махамайя). Она трехмерна и физически проявляется атомно-молекулярным строением материи. Вместе с Генрихом Орловым мы попытались уложить звук в метрику ящика Декарта и не смогли, хотя музыкальное произведение уложилось в ультраметрический каталог (по этому же принципу упакованы ДНК и белки тканей биологических объектов). Самым совершенным музыкальным инструментом является человеческий голос. Какие он имеет характеристики? Первая – диапазон. Это стандартные три октавных цикла за редким исключением (Имма Сумак, Сергей Пенкин). Второе – тембр. Четыре мужских (бас, баритон, тенор, альт) и четыре женских (альт, меццо-сопрано, сопрано и колоратурное сопрано) организуют четыре стороны света зодиакального круга, становясь точкой отсчета для данного обладателя голоса. Объем «введения» не позволяет детально рассмотреть, как дата рождения и самая низкая нота голоса позволяют диагностировать десинхронозы. Итак, имея две характеристики, диапазон и тембр, мы можем выстроить вертикальную и горизонтальную оси трехмерного пространства. По вертикали выстроится, как у Г. Орлова, звуковысотность; по горизонтали – порядок нот, «вытянутых в линию» трех октав. Ну вот, длина и высота есть, где же ширина? Не надо ничего изобретать, все уже есть в природе. В технократической музыке, постоянно используя ревербера торы (эхо-эффекты), мы забыли о естественном вибрато, которым и отличаются великие вокалисты. Объемное звучание голосу придает его вибрация. Одна из редких констант костного скелета человека – расстояние между наружными отверстиями слуховых проходов черепа. При бинауральном восприятии (слух на оба уха) человек непроизвольно определяет расстояние до звучащего предмета и объем звучания (вот Вам и третья ось ширины звука) по сдвигу фаз в каждом ухе от вибрирующего голоса (на этом эффекте построены пространственно-звуковые практики Монро). Могут ли быть слуховые иллюзии? Сколько угодно. Во-первых, если субъект информации глух на одно ухо. Во-вторых, если объект информации создан звукозаписывающей аппаратурой. Андрей Макаревич сказал как-то, что живая музыка умерла с открытием грамзаписи, и автор полностью с ним согласен. Промышленный размах создания иллюзии второго порядка потрясает своими техническими новациями: стерео- и квадрозвучанием, «Dolby» surround системами. Автор говорит это не с чужих слов, он сам был поражен возможностями студии при звукозаписи своего «Календаря 13 Лун». При такой технике попса бессмертна: не надо делать усилий в работе со своим голосом, а синтезатор избавит от необходимости 25 часов в сутки исполнять скучные пассажи на скрипке, рояле, гитаре, тем более что незатейливый «квадрат» можно озвучить всеми инструментами, имеющимися в памяти металлического ящика. К чему это приведет общество потребителей, мы увидим в девятой главе при рассмотрении согласования человека во времени. — 37 —
|