|
В результате такого внешнего положения и душе-
вного склада Веласкес писал чрезвычайно мало. Мно-
гие его произведения утеряны, но, если б они и со-
хранились, число их было бы поразительно невелико.
505
XOCE OPTEГA-И-ГАССЕТ
Историки пытались объяснить неплодовитость Вела-
скеса тем, что, мол, обязанности придворного отнима-
ли у него слишком много времени. Этот аргумент не
может нас удовлетворить—ведь любой художник тра-
тит гораздо больше времени на реплики своих картин
и вынужденный труд, на переезды и преодоление жи-
тейских трудностей. Ни у кого из художников не было
столько досуга, как у Веласкеса. В его деятельности
живописца доля, отведенная придворной должности,
сводилась к минимуму, и он мог заниматься живопи-
сью ради самого искусства, не заботясь ни о мнении
публики, ни о вкусах заказчика, решая все новые
технические проблемы. Если внимательно изучать кар-
тины Веласкеса, мы обнаружим, что в большинстве из
них стимулом к созданию была новая задача в искус-
стве живописи. Отсюда не только их малочисленность,
но также их особый характер—многие картины следу-
ет рассматривать как этюды, часто даже не завершен-
ные.
ПУРИТАНИН В ИСКУССТВЕ
В творчестве Веласкеса после его приезда в Мадрид
поражает неизменно высокий уровень. В отличие от
других художников у него не бывает перепадов, удач
и неудач. Его картины всегда таковы, какими они
задуманы. Из-за этого у нас возникает впечатление,
что они созданы без усилий, и, вероятно, так оно
и было. Веласкес часто не делал эскизов к портретам,
а иногда даже не наносил первоначального рисунка.
Он работал alla prima18—сразу атаковал кистью
холст. Мы не знаем, как делались большие его кар-
тины со сложной композицией, однако чрезвычайная
скудость набросков и эскизов как будто свидетельству-
ет, что и они не требовали большой подготовитель-
ной работы. Сохранившийся перечень оставшегося по-
сле смерти художника в его покоях удивляет невероят-
ной скудостью подготовительных материалов к тру-
дам всей его жизни. Сюда, конечно, не входят так
называемые покаяния. Последние, вероятно, возник-
ли вследствие еще одной необычной черты в его худо-
жнической судьбе. По существу, Веласкес был обречен
большую часть своей жизни проводить во дворце,
506
ВВЕДЕНИЕ К ВЕЛАСКЕСУ
в окружении своих собственных работ. Вполне естест-
венно, что временами у него появлялось желание что-
то в них изменить, особенно в портретах короля. Лю-
бой другой художник в подобных обстоятельствах по-
ступал бы так же. Я припоминаю только одно «покая-
ние» Веласкеса, написанное до вручения картины,—
одна из рук в портрете Иннокентия X.
— 369 —
|