|
генерализации и стереотипизации. ^ Асафьев Б.В. Слух Глинки // М.И. Глинка: Сборник материалов и статей. М.; Л.: Музгиз, 1950. С. 39-92. "Асафьев Б.В. Там же. С. 42. гирует на раздражение, переводя впечатления на язык интонаций>. Благодаря этому вся жизнь Глинки - это лаборатория музыки, в которой его слух формируется из множества впитанных <атомов музыки>^. Основным действованием музыканта при этом является, согласно общей концепции Асафьева, интонирование, перевод ощу- щений действительности на музыкальные интонации, <переинтонирование восприятий природы и быта в музыку>^ (подобно тому, как, по мысли Флобера, отмеченной Короленко^, основное действие, в котором формируется писатель, заключается в том, чтобы относить все явления к их изображению, постоянно переводить свои впе- чатления в слова. <Все, что меня поражало, я старался перелить в слова>, - писал также Короленко^. Под контролем интонирования происходит постоянный отбор звучаний, которые чуткий активный слух улавливает в окружающем мире и испытывает, <опробирует> на интонации. В процессе этого отбора пытливый слух выделяет несколько ритми- ческих, мелодических или гармонических стержней. Таким образом выделяется не- сколько <твердо закрепленных слухом тон-ячеек (их у каждого композитора очень немного, а среди них вновь изобретенных совсем мало)>^. Они становятся <своими>. У Глинки такими опорными стержневыми ячейками, вокруг которых слагается бога- тейшая ткань его музыки, являются небольшие ячейки с малой секстой и секундой. (Подобно этому у Грига своя стержневая интонация. <Вспомните, - пишет Б.В. Асафьев, - какое громадное значение для облика всей музыки Грига имеет <атом, мал-мала меньше>, а он для "портрета Грига" есть несомненность, без которой нет григовской существенной черты>)^. Когда это освоение и закрепление слухом немногих избирательно выделенных тон- ячеек совершилось, начинается следующая стадия - стадия музыкального обрастания опорных интонаций. <Монументальнейший "Руслан", по сложности сплетений интона- ционных нитей, из которых сочетается его богатейшая роскошная ткань, однако, - пишет Асафьев, - имеет в основе очень ограниченное число стержней и рычагов, с помощью которых могло работать сознание Глинки и держать в памяти в течение ряда лет колоссальный замысел>^. Итоговая картина, значит, такова: от природы восприимчивый слух включается в действенное общение с миром, со звуковыми' впечатлениями и отвечает на них — 333 —
|