|
^ Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни: 1844-1906. СПб., 1910. С. 114-115. ^ В формировании собственно композиторского слуха Римского-Корсакова существенную роль сыграла рано сформировавшаяся у него способность видеть слышимую музыку в нотной записи. Если для исполнителя важно, говоря словами Шопена, слышать музыку глазами, реализуя в звучаниях нотную запись, то для композитора не менее важна способность видеть слышимую музыку в нотной записи. Римский-Корсаков много работал над выработкой у себя этой способности. 192 септаккорда: 1) до-ми, соль, си - синевато-золотистый (несколько темный), 2) ре-фа, ля-бемоль, си - желтовато-синевато-фиолетовый с сероватым оттенком (самый пест- рый) и 3) ми-фа-ля-до - синевато-зеленовато-розовый (довольно светлый из-за до и ля, хотя ми-бемоль и темнит, по Римскому-Корсакову). Свою окраску имели и четы- ре типа увеличенных трезвучий, а именно: 1) до, ми, соль-ля - синевато-фиолетовый, 2) до. фа, ля- багряно-зеленовато-розовый, 3) ре, фа, си- желтовато-зеленоватый, довольно темный и 4) ми, соль, си - синевато-зеленоватый. При этом во всех случаях до-до осветляло гармонию, си - утемняло, а ля - придавало аккорду оттенок ясный, весенний, розовый.^ При этом цветные характеристики имели для Римского-Корсакова и предметную отнесенность. Так, он пишет: <.ми-бемоль-мажор - темный, сумрачный, серо-синева- тый, тон городов и крепостей>; <фа-мажор - ярко-зеленый, пасторальный, цвет весенних березок>; <ля-минор - это как бы отблеск вечерней зари на зимнем белом, холодном, снежном пейзаже>; <.си-мажор - мрачный, темносиний, со стальным, пожа- луй, даже серовато-свинцовым отливом, цвет зловещих грозовых туч> и т.п. Вместе с тем цветовые характеристики выражали и настроения; так, соль-минор <имеет характер элегико-идиллический>, <ля-бемоль-мажор - серовато-фиолетовый, имеет ха- рактер нежный, мечтательный> и т.д. Говоря о цветном слухе Римского-Корсакова, можно сказать, как это обычно делают в аналогичных случаях, о наличии у него <синестезий>. Это, вообще говоря, верно, однако это ничего еще не говорит о том, какую, собственно, функцию вы- полняли цветные характеристики звуков в музыкальном слухе и творчестве композитора. Между тем изучение его творческой биографии не оставляет никаких сомнений в том, что наличие этих <синестезий> имело прямое и существенное отношение к его композиторской деятельности и композиторскому слуху. В чем же их роль? Ответ на этот вопрос состоит, нам представляется, в следующем: посредством — 336 —
|