|
а реальную способность музыканта-композитора к творческой дея- тельности. Анализ развития композиторского слуха Римского-Корсакова подтверждает эти общие положения. Так же как для формирования оригинальной композиторской спо- собности Глинки, для Римского-Корсакова существенным явилось вычленение в ка- честве опорных и закрепление в слухе нескольких <корневых> интонаций: композитор сам указывал на свою <склонность к долго протянутым аккордам> (особенно вы- ступающую в операх среднего периода)^. Особо значительную роль у Римского- Корсакова играли увеличенные трезвучия и уменьшенные септаккорды (в фантасти- ческих сценах опер <Снегурочка>, <Садко>, <Кащей> и др.)^. Конкретный ход формирования слуха у Римского-Корсакова был во многом существенно иным, чем у Глинки. Основное различие заключалось в том, что для собственного интонирования звучаний Глинка располагал широчайшими возмож- ностями, которые ему представляли скрипка, оркестр струнных инструментов, пение и характерная гамма интонаций различных языков, которыми он владел; Римский- Корсаков же, как известно, в ранние годы не располагал для развития своего слуха оркестром струнных инструментов (лишь в 1873-1874 гг., т.е. на 30-м году жизни, он занялся практическим и теоретическим изучением оркестровых инструментов)^. Он располагал для своей музыкальной деятельности только роялем, имеющим строго фиксированный строй, так что ему не приходилось, как, например, скрипачу при на- страивании свого инструмента, самому определять звуковые тональности, тембр и т.п. Поэтому тем, чем Глинка овладевал непосредственно, практически, Римскому-Кор- сакову пришлось овладевать в более поздние годы посредством специальной теоре- тической работы^. Существенной опорой музыкального слуха Римского-Корсакова был его цветной слух. Все тональности, особенно <диэзные>, выступали для него - по его собственному свидетельству - со своей цветной окраской (и именно тональность играла для Рим- ского-Корсакова особо большую роль; об этом говорит то обстоятельство, что у него нередко сохранялось воспоминание о <колорите> пьесы, когда сама она была уже забыта). Существенно при этом то, что некоторые из <корневых> интонаций Рим- ского-Корсакова (например, уменьшенные септаккорды и увеличенные трезвучия) имели для него определенную цветную характеристику, а именно: три уменьшенных ^ Римский-Корсаков Н-А. Летопись моей музыкальной жизни. М.: Музгиз, 1955. С. 205. ^ Цуккерман В. О выразительности гармонии Римского-Корсакова // Сов. музыка. 1956. № II. С. 57. — 335 —
|