|
Исследования Чиксентмихали выявили "внешние ключи", которые способствуют концентрации и тем самым обеспечивают состояние "потока". Ими являются определенные требования деятельности ("вызовы ситуации") и определенная структура деятельности. Рассмотрим их более подробно. 2. "Вызовы ситуации". Экспериментально показано, что войти в ресурсное состояние оказывается легче в ситуациях, которые обеспечивают следующие возможности: исследование неизвестного и открытие нового, решение проблем и принятие решений, соревнование и появление чувства опасности, появление чувства близости или потери границ эго. В целом, это ситуации, способствующие изучение субъектом своих возможностей, попытке расширения их, выходу за пределы известного, творческим открытиям и исследованиям нового. Иначе говоря, это ситуации, которые удовлетворяют "центральную человеческую потребность" в трансцендировании - в выходе за пределы известного, простирании субъекта в новые пространства навыков, способностей, умений. Так чаще потоковые состояния у музыкантов возникают не на репитициях, а на концертах, когда исполнению предшествует некое напряжение, а само исполнение сопровождается дополнительной нагрузкой – наличие публики, специфика концертного зала и т.д. 3. Структура деятельности. Вхождению в "ресурсное состояние" способствуют те виды деятельности, где есть ясные, непротиворечивые цели, точные правила и нормы действования для их достижения и где есть ясная (прямая, точная, мгновенная) обратная связь о результате действия. Эти условия помогают удерживать концентрацию на процессе. Так исполнитель всегда чувствует связь со слушателем. Как музыкант может влиять на публику, так и публика может оказывать влияние на исполнителя, внося в его состояние и игру самые различные изменения. Также сюда можно отнести «чувство ансамбля». Чувство ансамбля в широком смысле — нечто большее, нежели установление контакта с партнерами. Мы всегда можем попытаться вступить в контакт не только с партнерами, но и с декорациями. Это чувство связи с вещами тоже очень важно. Если оформление сцены нам чуждо, мы просто не обращаем внимания на то, что нас на сцене окружает. А это, между прочим, одно из серьезнейших препятствий, которое мы иногда даже не ощущаем, но которое чрезвычайно мешает нам, убивая нашу свободу. Мы не чувствуем себя на сцене легко и естественно, если не налаживается контакт с окружающими нас вещами, будь то декорации, мебель и т. п. Вхождение в ресурсное состояние сознания облегчается в такой деятельности, которая все время бросает вызовы способностям субъекта. Субъект должен уметь их замечать и отвечать на них соответствующими умениями и навыками. Необходимым условием ПСС является баланс между требованиями деятельности и индивидуальными способностями субъекта. — 193 —
|