Психология киновосприятия

Из этих наборов может быть составлена «система ко­стюм», принадлежащая к самому верхнему синтагмати­ческому уровню. Вообще говоря, парадигматика соответ­ствует анализу, синтагматика — синтезу. На синтагмати­ческой оси синтезируется и то, что было проанализиро­вано на оси парадигматической.

В дальнейшем эти положения будут учтены примени­тельно к анализу кинофильма. При этом, рассматривая те или другие компоненты кинофильма, мы будем искать соответствующие им моменты в структуре восприятия.

5. НИЖНИЙ УРОВЕНЬ КИНОКАРТИНЫ.

Вначале рассмотрим нижний (парадигматический) уровень кинокартины, то есть такой ее компонент, без которого невозможен сам кинематографический эффект, подобно тому как без клеток нет организма. Кинематог­рафическим пли стробоскопическим эффектом называет­ся слияние в сплошное движение двух таких дискретных
изображений, каждое из которых отображает смежную фазу движений, и таких, которые отделены по времени определенным промежутком. Так как любое изображе­ние может быть представлено как совокупность точек, мы можем для простоты рассмотреть стробоскопический эффект на примере одной точки. Тогда сама точка и чис­ло дискретных фаз перехода образуют парадигматичес­кий ряд, а иллюзорное движение точки в каком-то на­правлении — линейный, синтагматический ряд *.

Иллюзорность этого движения может быть объяснена только па основе учета механизма восприятия. Обычно стробоскопический эффект объясняется способностью сетчатки глаза удерживать последовательный положи­тельный образ предмета. Однако ряд фактов показы­вает**, что пауза между кадрами (фазами движения) мо­жет быть больше, чем время сохранения последователь­ного образа от предшествующей фазы. Вместе с этим, конечно, инертность или память сетчатки входит как зве­но в состав механизма киновосприятия, участвуя в слия­нии дискретных зрительных возбуждений. Но самый син­тез изображений и преобразование их в иллюзорное дви­жение не может быть ограничен только этим звеном.

Корковая часть зрительного анализатора человека представляет собой структуру, организованную по уров­ням обработки воспринимаемой информации. Клетки этих уровней вступают в связь друг с другом и научают­ся функционировать в зависимости от потребностей че­ловека в правильной обработке зрительной информации. В процессе опыта складывается специальное аналитико- синтетическое устройство, которое лучше всего назвать устройством формирования образа (УФО). Существен­ным свойством образа, как и всякой системы, является полезная избыточность. Под избыточностью понимается