Психология киновосприятия

* В сложной структуре киноизображении происходит пере­плетение вертикальных и горизонтальных осей и уровней. Формирование самой точки относится к вертикальной оси, образо­вание же движения этой точки — к осп горизонтальной. Нее это вместе составляет первый низший уровень, который в целом следует считать вертикальным. Далее — образование из точек формы относится ко второму вертикальному уровню и к верти­кальной оси, связь же разных форм относится к синтагматиче­ской оси второго, вертикального уровня. Следовательно, надо различать оси и уровни. На каждом уровне можно говорить об обеих осях.

** См.: С. В. Кравков, Глаз и его работа, изд. 4, Изд-во Академии наук СССР, 1950, стр. 421.

9—И7

Прогноз информации о каких-нибудь невоспринимаемых элементах на основе учета информации от элементов, в данный момент воспринимаемых. Чтобы узнать знакомо­го мне человека, не нужно долго рассматривать его со всех сторон. Достаточно услышать его голос, заметить походку, кашель или смех и т. п. — и по любому из этих признаков опознать знакомого. Марку автомобиля можно узнать по дверце, крыше и т. п. То же происходит и при стробоскопическом эффекте. При восприятии смежных фаз движения двух покоящихся точек определяется век­тор направления движения и у нас создается иллюзия движения. Для того чтобы эффект реализовался, необхо­димо совершить операцию отождествления двух точек, как совпадающих в одной. Важно обратить внимание на то, что предшествующие фазы движения упреждают на­ступление последующих. Это значит, что в восприятии движение экстраполируется по заданным точкам. Упреж­дающий синтез встретится нам и на других уровнях киновосприятия.

Рассматриваемый уровень заложен в древних истоках эволюции, но в истории человечества получилось так, что научно-техническая мысль учла его при конструиро­вании аппарата, ставшего инструментом искусства. Ин­тересно, что экстраполяция движений наблюдается и у животных. Птицы некоторых видов, заметив, что насы­пают корм в один конец непрозрачной трубы, бегут к другому, открытому концу и клюют этот корм. Собака, перебегая через улицу, обычно не попадает под движу­щийся автомобиль. Она как бы рассчитывает расстояние и бежит к определенной точке раньше или позже проез­да машины. Это явление, исследованное профессором Крушинским, было названо им экстраполяционным реф­лексом. Конечно, такого рефлекса еще недостаточно, что­бы сформировать кинематографическое видение. Корко­вый конец зрительного анализатора человека и зритель­ная культура человечества, конечно, сложнее, чем то, что можно вывести только из цепи рефлексов. Однако несомненно, что стробоскопический уровень восприятия определяет психологические параметры кинопроекции, а именно — частоту кадров. Казалось бы, авторы фильма не могут внести в этот слой никаких изменений. Однако это не так. Стробоскопический эффект обеспечивает са­мо кинематографическое движение и поэтому дает в ру­ки создателей фильма возможность регулировать часто­
ту кадров. Так произвольно может быть вызнано замед­ление или убыстрение движения (рапид, центрафер). Не­зависимо от этого управление статикой и динамикой движения является одним из главных художественных средств кинематографа.