Психология киновосприятия

Взаимодействие фигуры и фона применяется не толь­ко для трюковых целей, но и широко используется как специфическое средство киноязыка. В крупных и сред­них планах кипопортрета или вещи путем световой леп­ки можно убрать внутренние детали и выделить фигуру на чистом невещественном фоне. И наоборот, можно до­бавлять вещественные детали в фигуре, в фоне или в том и другом, и тем самым менять выразительную функцию изображения. В «Братьях Карамазовых» И. Пырьева есть крупные планы как бы прозрачного лица Грушеньки и другие планы, где в ее чертах выделены детали скорби и страдания.

Выше было отмечено, что переход от видимой формы, представленной на экране, к воспринимаемой вещи реа­лизуется путем насыщения видимости многомодальностью. Видимая вещь приобретает твердость, гладкость, звучность и т. п. В таких случаях иногда говорят о фак­туре кадра — ясное утро, липкая грязь, убийственный удар, сыпучий песок и т. п. Возникает вопрос, является ли данная, выбранная видимая форма наилучшим спо­собом перехода к модальности или к набору модально­стей, которые соответствуют замыслу образа всего филь­ма. Ведь видимых форм вещи бесконечное множество. Малейшее движение съемочного аппарата, самой вещи или света приведет к изменению видимой формы. Каков же критерий для определения оптимальной точки зре­ния аппарата?

Естественно предположить, что таким критерием мо­жет быть быстрота узнавания вещи. Человек видит ве­щи с точки, расположенной на уровне его глаз. Отметим, что смотрящий может стоять, сидеть, лежать, находить­ся на разных расстояниях от вещи и видеть ее с разных сторон. Допустим, что существует статистика частоты встречаемости точек зрения, с которых обычно воспринимаются те или другие вещи по указанным вариациям. По составленной на основании этой статистики таблице можно найти чаще всего встречающуюся точку зрения. Зона вокруг такой точки и будет критерием максималь­ной быстроты узнавания вещи.

В бытовом и производственном опыте дли успешного использования вещи по назначению ее быстрое узнава­ние имеет существенное значение. В этих случаях дей­ствует правило — чем большей избыточностью обладает образ восприятия, тем с меньшими внутренними помеха­ми (ошибками) и с большей скоростью осуществляется деятельность человека, так как при этом вещь правиль­но опознается при минимальном числе замеченных приз­наков. Однако такой, раз навсегда проторенный путь от известной видимой формы к узнаванию столь же извест­ной вещи — пропускает уж очень мало информации. Мы только перешли от видимого образа к вещи, но о самой вещи не узнали ничего нового. И наш образ не обогатился.