|
Из отчета Алены А. «Я стала проводить такую работу систематически, и постепенно стала замечать, как меняется моя походка, осанка, тембр голоса, даже цвет глаз и волос. Я перестала чувствовать себя зависимой от обстоятельств, вещей, стихов, родителей. Я разрешаю себе быть «плохой», тогда как раньше была уверена, что должна быть хорошей. Все это уже не тревожит». Из отчета Сергея Л. «Я обнаружил, что: 1. с каждым опытом такой трансформации стихи пишутся все реже. Хотя в любой момент можно создать нужное эмоциональное состояние и честно что-нибудь написать. Т.е., стихи перестают «возникать сами», появляется осознанность. 2. Осознанность проявляется и в том, что после трансформации стихи забываются (теряют актуальность), тогда как без трансформации их невозможно забыть, они навязчиво существуют в памяти. В результате, эмоциональный раскол, вместо того, чтобы стремиться быть увековеченным в художественном произведении, интегрируется и перестает присутствовать в жизни. Появляется гораздо более тонкое понимание реальности – на том уровне, где уже не нужны слова.» ОБ ОПЫТЕ ИНТЕГРАЦИИ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИХ ПРАКТИК В ТЕАТРАЛЬНОЕ ДЕЙСТВО. «Сценическое пространство - это продолжение жизни». С точки зрения психолога-практика, положение профессионального театра, равно как и профессионального актера, в наше время очень неоднозначно. На первый взгляд, прослеживается некоторый пик театральной активности - открывается много театров-студий, частных театров, но нацелены они, в основном, на проведение психологических тренингов по развитию креативности, тренингов личностного роста и командообразования для всех желающих. Процесс же подготовки актеров до сих пор ведется по устаревшим программам, поэтому современный театр как вид искусства предполагает в принципе очень слабое качество актерского существования – материального и духовного. Всяким же попыткам «приподнять» качество театрального существования театральный механизм всячески противится. Можно сказать, что в самом устройстве профессионального театра предусмотрен некий ограничитель качества. Так, например, в актерской среде традиционно культивируется идея избранности, дающая нечто вроде освобождения от «тягот человеческой жизни». Отношения Режиссер – Актер, изначально равноправные, непродуктивны в силу той же богемности и, по большей части, развиваются по схеме Управляющий – Подчиненные или Идол – Поклонники, реже по схеме Учитель – Ученики. Отношения Актер – Зритель тоже нарушены. В театр полагается ходить, потому что это принято, там "бывают", там делаются спектакли, играются роли, готовятся декорации, но, в конечном итоге, это просто еще один вид социальной игры. Сегодня в распоряжении театра, к тому, же находятся совершенные сценические и технические спецэффекты для воспроизведения перед зрителем самых разнообразных ситуаций и состояний. — 257 —
|