|
В Советское время, в 50-е – 60-е годы, в связи с художником Лактионовым, велись интенсивные дискуссии о ценности картин фотографически "красиво", как "в жизни", изображающих "действительность". Справедливо утверждалось об их неконкурентноспособности с бурно развивающейся техникой художественной фотографии. Талантливый фотограф тоже может уловить момент и угол зрения на нашу жизнь, ускользающий от нашего взгляда. Но бездушному фотоаппарату, так же, как художнику-"реалисту", не мыслителю, не доступны высшие тайны Бытия. В. И. Суриков написал за всю жизнь всего семь картин, но таких, которые стоит здесь хотя бы перечислить, за неимением возможности поразмышлять: "Утро стрелецкой казни", "Боярыня Морозова", "Переход Суворова через Альпы", "Покорение Сибири Ермаком", "Степан Разин", "Взятие снежного городка" и "Меньшиков в Берёзове". По поводу последней картины в чём только не обвиняли художника: и в невладении перспективой, и в неправдоподобии, и в прочем. Действительно, некогда могущественный князь, ещё и теперь в богатырской силе, изображён вместе с дочерьми, кутающимися в шубки, так, что если он встанет, то либо вся изба разлетится, либо повиснет на нём. Но смысл и замысел художника в том-то и состоит, чтобы показать зрителю и дать почувствовать, что уже не подняться светлейшему, кончилось с Петром и его время, хотя и силы не растрачены, мог бы послужить ещё России-матушке. А сколько такой расточительности в нашей истории и всё из-за бессмысленной борьбы за власть, когда об интересах отечества и не вспоминают. В отношении различий между настоящим художником и талантливым рисовальщиком очень глубоко и точно сказал И. Е. Репин. В своей книге "Далёкое близкое" он показывает это на таком условном примере: допустим, перед двумя человеками поставили задачу нарисовать дерево. Один, высококвалифицированный ремесленник, будет стараться как можно точнее изобразить дерево, передавая все его особенности, тщательно вырисовывая каждую деталь, забыв, что особенность не есть сущность. Настоящий же художник приступит к характеристике сущности объекта, отбрасывая всё лишнее, что её затушёвывает, скрывает от непроницательного взгляда. Получится, таким образом, два дерева. Созерцание изображения одного из них ничего дополнительного зрителю не скажет по сравнению с натурой. Другое же изображение поможет в натуре увидеть то, что обычно человек не видит, а художник узрел своим проницательным взглядом и помог нам сделать то же. Кроме того, часто художник, не осознавая, сам способствует нам увидеть то, чего и не было в его замысле, а нам открывается под влиянием его картины в соответствии с состоянием нашего сознания, наших знаний и других особенностей. — 97 —
|