|
По аналогии с шахматной игрой можно считать, что внешние обстоятельства сильны тем, что имеют в запасе кучу ферзей, но слабы тем, что до определенного времени не видят личности в своем партнере, шаблонно играя на миллионах досок; человек же слаб тем, что беззаботно теряет время в начале игры, но силен тем, что может не сдаться, несмотря на сотни объявленных ему матов… Приближение модели к жизни, иначе говоря, разрешение противоречия “абстрактное-конкретное” выполнено в игре следующим образом. Сами ходы предельно обобщены (“очищены” от частностей), но имеют примеры по ним (иллюстративный материал по конкретным биографиям). Игра (как в шахматах) условно разделена на дебют, миттельшпиль и эндшпиль. Дебют состоит из двух частей. Первая часть завершается окончательным выбором цели, вторая посвящена отражению молодежных соблазнов. Воспитание у человека в себе способности противостоять прогрессивно нарастающим (со стороны социальной среды) трудностям в достижении поставленных целей играет в жизни человека огромную роль. В ЖСТЛ эти моменты нашли свое отражение в 1 и 2 частях Дебюта (шаги 6 и 9)[135]. Миттельшпиль (средняя часть игры) состоит из трех частей. В первой результатов еще нет, ведется разработка, но движение к цели само по себе остроконфликтно. В начале второй части получаются первые результаты, следуют попытки внедрения, игра обостряется. Администраторы стараются оттеснить ТЛ от полученных результатов. Казалось бы, игра проиграна (если ТЛ сохраняет монополию на полученные результаты, игра тоже проиграна: ведь в самом человеке администратор вытесняет творца). Но именно здесь ТЛ может совершить верный ход, перейдя к более общей (надсистемной) цели. Это ключевой момент третьей части миттельшпиля. Именно здесь изобретатель превращается в Изобретателя. Если уже движение к цели вызывало конфликты, то движение к надцели идет сквозь острейшие схватки. Ходы внешних обстоятельств становятся более хитрыми и изощренными. Человеку приходится не только преодолевать противодействие, но и уклоняться от «объятий» внешних обстоятельств. Одна из самых трагичных форм творческой смерти – превращение творца в большого начальника. Все воспринимают это как признание, победу, возможность жить и работать в хороших условиях… Однако творчество – оно вне этого… В конце игры – эндшпиле идет переход в надсистему целей, первоначальная конкретная задача, например, техническая, ставшая при первом надсистемном переходе научно-технической, теперь становится общечеловеческой. Изобретатель превращается в Мыслителя. — 129 —
|