|
десятки, если не сотни его автопортретов и автошаржей . Вот один из них(1). Как четко раскрывает он характерное для Шаляпина недовольное, капризное отношение к какому-то событию его жизни. Каждая форма выявлена с предельной характерностью. Маленький рот несколько свернут в сторону, и это создает острое ощущение обиды. Как красиво посажена олова на большую и сильную шею. Как отчетливо выявлены ключица и грудь. Обладавший удивительно подвижным лицом, все время развивавший подвижность лицевых мышц, Шаляпин изучал возможные изменения своего лица, пластическую логику взаимодействия отдельных его черт, морщин при разнообразных его сдвигах. О таком опыте и знании убедительно свидетельствует еще один его автошарж (2), запечатлевший певца в момент его разговора с директором императорских театров. В совсем иной манере исполнен автопортрет 1921 года (3). Чувствуется, что художник ощущает свой возраст. Как живут на этом лице светлые шаляпинские глаза, как определенно разрешены его энергичный подбородок и крепкий затылок. Это Шаляпин в зрелые годы своей жизни. Любопытно, что, владея таким мастерством изображения своего облика, Шаляпин в течение всей жизни никогда не прекращал рисовать себя. По-видимому, он чувствовал, что искусство внутреннего видения своего облика, все время изменяющегося, нужно постоянно поддерживать и развивать. Его оперные гримы, созданные в поздний период творчества, всегда учитывают возрастные изменения его лица. Работа над пластикой тела являлась неотъемлемой частью его творчества. "Помнится,-говорил Шаляпин,-мне долго не давалась — 217 —
|