|
конституции отдельных черт лица опрделенным чертам характера, а в том невольном проявлении образа жизни, мыслей и отношений во внешней форме поведения: в выражении лица, особенно глаз, в жесте и многом другом, что с годами накладывает видимые психологические следы на природные черты облика данного человека. Постижение характера во внешнем облике персонажа являлось неотъемлемым законом шаляпинского искусства. При помощи грима и естественного приспособления лица и тела Шаляпин добивался такой внешности, черты которой выражали не только устойчивую суть его характера, но и многообразную гамму всех возможных его душевных состояний. "Если актриса,- писал Шаляпин,- берется играть Анну Каренину,- да простит ей это господь! - необходимо, чтобы внешний сценический образ Анны ничем не противоречил тому общему впечатлению, которое мы получили об ней в романе Толстого. Это - минимальнейшее требование, которое актриса должна себе предъявить. Но этого, конечно, мало. Надо, чтобы внешний образ не только не противоречил роману Толстого, но и гармонировал с возможно большим количеством черт характера Анны Карениной, эти черты делал для зрителя более заметными и убедительными. Чем полнее внешний образ актрисы сольется с духовным образом, нарисованным в романе, тем он будет совершеннее". Такая гармония внутреннего мира и внешнего облика становится особой творящей силой воображения зрителя. Он уже не думает об условности сценического образа, не ощущает личности знакомого актера, а искренне переживает судьбу того человека, жизнь которого актер передает на сцене. В этой функции внешнее перевоплощение удваивает силу действия внутреннего перевоплощения. Однако внутреннее видение необходимо не только для создания — 212 —
|