|
облик". Во внешности актера-персонажа должна просвечивать душа персонажа. "При первом же появлении "героя" на сцене зритель непременно почувствует его характер, если глубоко почувствовал и правильно вообразил его актер". Если в предшествующей фазе характер интегрировался импульсами внутреннего видения образа, то на этой фазе видение образа персонажа порождалось действием творческих сил, создававших характер. Это убеждает в том, что создание опорного образа внутреннего видения на данной фазе осуществлялось теми же творческими силами, которые в предшествующей создавали духовный строй персонажа. Иная задача перестраивала их структуру, видоизменяла их творческие функции и, как следствие этого, их свойства. Те из них, что в предшествующей фазе выполняли дополняющие функции, в настоящей становились ведущими силами таланта. В данной фазе в авангард творчества становились творческие силы визуального порядка, наиболее способные воплотить внешний образ персонажа. Но этим творчеством по-прежнему управляли силы, раскрывшие идейно-психологическую суть персонажа. В период разработки характера ведущими способностями были литературные способности. Они продолжали свое действие и на этой фазе. Многообразный опыт литературной деятельности Шаляпина развивал самую тенденцию к внутреннему видению, свойственную писателям гораздо больше, чем художникам. В изобразительном мастерстве Шаляпина-писателя трудно усомниться, вспомнив — 215 —
|