|
взгляде его выпуклых глаз, во всем его отвратительном облике так и просвечивает грязная душа убийцы. Три изобразительных искусства сливали свои художественные средства при создании его необыкновенных гримов. Небольшими пластическими изменениями некоторых черт лица, чаще всего носа, иногда подбородка, в редких случаях всей головы Шаляпин лепил нужные формы искомого характера. Вслед за скульптурным решением образа Шаляпин рисовал на своем лице опорный контур внешнего облика персонажа, предельно выявляя его психологическую суть. Он намечал новое строение и выражение глаз, губ, прочерчивал нужные морщины, складки. И, наконец, светотенями своеобразной портретной живописи-гримом он окончательно воплощал образ, добиваясь иной конструкции черепа, иных форм лицевых мышц, глазных впадин и самих глаз. Умело положенные тени и блики создавали нужное состояние образа. Рождался облик человека, от лица которого нельзя ничего прибавить или убавить без того, чтобы нарушить ощущение жизненной правды его характера. В нем было только то, что предельно глубоко раскрывало его суть. "Я всегда помнил,- писал Шаляпин,-мудрое правило, что лишних деталей надо избегать в гриме так же, как и в самой игре. Слишком много деталей вредно. Они загромождают образ". Певец никогда не делал утяжеленных гримов-масок. "Как одежда на теле,- писал он,-не должна мешать движениям тела, так грим должен быть устроен так, чтобы не мешать движениям лица". Хорошо зная формы своей головы, строение своего лица, расположение и динамику каждой его складки и морщины, Шаляпин даже тогда, когда создавал образы, исключавшие сходство с его внешностью, исходил из особенностей черт своего лица. Трудно найти что-нибудь общее между внешностью Шаляпина и его — 221 —
|