Никология

Основной стимул творческого успеха — это недовольство сущес­твующим. Изобретатель недоволен существующими процессами и придумывает новые, более совершенные, ученый недоволен собой и существующими теориями. Масштабы противоречий и трудностей, с которыми сталкивается ученый и художник, характеризуют их мужество и творческую активность. Видимо, вечная неудовлетворенность своим творчеством, отрицание старого на пути поиска нового, неизведанного, стремление к совершенству — необходимые условия достижения твор­ческого успеха.

Известно множество признаний выдающихся мыслителей, ученых и художников о том, какое значение они придавали мукам творчества, как воспринимали их конечный результат - радость преодоленных трудно­стей, успех на творческом пространстве. Недовольство существующим характеризует творчество Белинского, Гоголя, Некрасова, Чехова и др. Оно было и для И.Е. Репина пыткой. «Всякий раз, когда я сопровождал художника в Русский музей и в Третьяковскую галерею, — вспоминает К.И.Чуковский, - Я видел, какую боль доставляет ему созерцание своих старых картин. Не замечая их достоинств, взыскательный мастер видел в них одни лишь недостатки и, кажется, будь его воля, снял бы их со стены, чтобы заново работать над ними» [128].

В своих воспоминаниях Репин отмечает, что с юности ему была прису­ща «тайная титаническая гордость духа». В самом деле, без этой гордости, без чувства собственного достоинства, без творческих сомнений, веры в себя, в свое художественное призвание Репин не стал бы тем Репиным, мужественным воином-одиночкой, защищающим свои интересы на баррикадах художественного творчества. «Несмотря на мучительные - и такие частые — приступы жгучего недовольства собой, — пишет К. Чу­ковский, — на вечные свои «сокрушения» о мнимых неудачах и провалах, он в тайниках своей личности хранил незыблемую веру в себя, и всякий раз, когда враждебные «веяния» подвергали его веру испытаниям, она обнаруживалась во всей своей силе. Этих испытаний выпало на его долю немало, но не было случая, чтобы он поддался их воздействию» [129]. Когда, например, В.В. Стасов резко осудил его картину «Царевна Со­фья», Репин с гневом возражал против его приговора. И хотя он очень любил переделывать свои композиции, дополнять, исправлять их, эта картина не подверглась изменениям, потому что художник всегда му­жественно защищал свои произведения, следовал своему собственному убеждению, даже наперекор такому авторитетному художественному и музыкальному критику, как Стасов.