|
Необходимо отличать выражение мастера, придающего художественную выразительность форме, от выразительности самого изображенного «героя». Так, облик великой Ермоловой был выразителен и в жизни, но эта была не художественная, а жизненная выразительность, отражающая значительность реальной личности. Фотография может в известной степени передать эту выразительность. Но это будет не художественная выразительность изображения, а выразительность изображенного «героя». Точно так же и ремесленник от искусства сможет точно и мастерски передать выразительность на портрете, но художественностью портрет обладать не будет, если автор не «жил в образе» актрисы. Таким образом, мастерское изображение жизненно выразительного облика еще не означает художественной выразительности самого изображения. Для того, чтобы, отмечает А.Д.Попов, «умом и сердцем» познать глубочайшую пропасть, лежащую между «изображением образа и жизнью в образе», ему понадобилось прожить в искусстве более двадцати лет. Особым случаем выразительности изображенного «героя» является изображение уже созданного художественно-выразительного изображения, копирование его, имитация. Так, А. К.Саврасов сделал много копий со своей картины «Грачи прилетели»; многие художники переносят творчески найденное «выражение» модели с изображений на подготовительных эскизах, этюдах в свои картины; актеры искусства «представления», согласно Станиславскому, найдя на репетиции нужный образ, творчески изобразив его, затем на спектакле уже заново не создают его, не перевоплощаются, а воссоздают, имитируют. При такой имитации художественная выразительность образа сохраняется, но все же «светит» отраженным светом. Это изображенная, «обозначенная» выразительность, по сравнению с художественной выразительностью она лишена, как замечает Станиславский, «свежести и непосредственности». В некоторых видах художественного творчества своеобразие художественной выразительности определяется акцентом на образе самого творца. Именно в него и в его форму преимущественно вживается здесь автор, «одушевляя» и «оживляя» их. Именно здесь поэтому и сосредоточена доминанта и специфика художественной выразительности. В театре Мейерхольда акцент делался на образе самого исполнителя, актера-трибуна, в театре Брехта - на образе артиста-бойца. «Одушевление» именно этих образов и придавало специфическую выразительность сценической форме спектаклей Мейерхольда и Брехта. В меньшей степени акцент на образе исполнителя делается и в других исполнительских искусствах. Например, И.Андроников пишет о В.Н.Яхонтове, что его исполнение было всегда настолько активным, влиятельным и личностным, что образ, созданный художником, неизбежно проступает в памяти всякий раз, когда речь идет о романе Достоевского «Идиот», о лермонтовской «Казначейше», о поэмах Маяковского, о гоголевской «Шинели». Не здесь ли надо искать разгадку выразительности исполнительской формы в творчестве В.Н.Яхонтова? — 46 —
|